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返聽系統(tǒng)的設(shè)置緣由

由于歌舞廳之類的演出場所的停業(yè)面積增大時(shí)，與之相對(duì)應(yīng)的舞臺(tái)也隨之諧和性擴(kuò)展，有的還增加了一系列功用（如伸縮、升降等）。原本就處于主擴(kuò)聲音箱背后的演唱演奏者也因而與之拉開更大一些間隔，這就極易產(chǎn)生幾種不良效應(yīng)：首先，演唱者可能聽不清本人的聲音，在某些弱音處置時(shí)以至完整聽不到，這就很難找準(zhǔn)覺得，對(duì)演唱心情必然會(huì)產(chǎn)生影響；樂器演奏者由于聽不清或者聽不到本人和別人樂器和聲音，在演奏配合上就難以構(gòu)成默契，其效果必然要打折扣。

其次，由于演奏人員處于主音箱后，由于存在低頻繞射效應(yīng)，演奏者肯定覺得低音很濃，從而對(duì)其樂器音色的調(diào)整必然會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。筆者曾親身閱歷這樣一件事，一位吉它手沒有運(yùn)用返聽音箱，曾大聲對(duì)我說他的吉它低音太重了，要我在調(diào)音臺(tái)上處置，我讓他到前方聽一下，簡直是十分刺耳的高音噪聲了。

這就是由于主音箱背后的低音比重高于前方，因此他不停地（在吉它效果器上）衰減低音提升高音所形成的結(jié)果，顯而易見，低頻繞射信息對(duì)其在聽覺上產(chǎn)生了誤導(dǎo)，這種現(xiàn)象在大的場地特別明顯。再則，在現(xiàn)場演出過程中，一旦主音箱系統(tǒng)呈現(xiàn)毛病，那么返聽系統(tǒng)就可起到應(yīng)急作用，至少比無聲冷場要好得多，同時(shí)給調(diào)音員對(duì)主系統(tǒng)的維修處置博得時(shí)間。

返聽與監(jiān)聽的關(guān)系

在談到返聽系統(tǒng)時(shí)必需牽扯到另外一個(gè)問題—監(jiān)聽。那么返聽與監(jiān)聽到底有什么關(guān)聯(lián)呢？返聽主要效勞于整個(gè)演唱演奏者，讓他（她）們都能從返聽中聽到本人和別人的聲音，以利于調(diào)整與配合；而監(jiān)聽則僅僅為單一的某個(gè)演奏個(gè)體效勞。正由于如此，就有一系列監(jiān)聽（自帶功放的）音箱，比方吉它專用監(jiān)聽音箱、貝司、鍵盤等。

它們主要依據(jù)不同的樂器音色而設(shè)計(jì)，以便運(yùn)用者對(duì)本人所持樂器音色停止調(diào)整和實(shí)時(shí)監(jiān)聽；假如是錄音棚或者是演播廳，監(jiān)聽的意義則又不相同，這里又稱之為監(jiān)聽，所效勞的對(duì)象則是音頻導(dǎo)演或錄音師，他（她）們聽到的聲音，則是完整不加修飾的在調(diào)音臺(tái)的輸出端就能接納到的聲音，這其實(shí)是一個(gè)高級(jí)別的用來制造或錄音的系統(tǒng)。

返聽系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與調(diào)試

1、返聽功率確實(shí)定

普通返聽放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當(dāng)然，理論上講這個(gè)是沒有定量的，但是有一個(gè)現(xiàn)場準(zhǔn)繩，即當(dāng)演唱演奏者處于返聽區(qū)域即主擴(kuò)聲音箱后面時(shí)，主要聲音的取得必需是返聽音箱發(fā)出的，一旦分開這個(gè)區(qū)域（即處于主擴(kuò)聲區(qū)域）則應(yīng)聽不到返聽的聲音，完整應(yīng)該是主音箱的聲音，否則極易形成演唱演奏者暖昧和含糊覺得，使他們混雜視聽、無所適從。專業(yè)音響。 這就闡明，此時(shí)返聽和主擴(kuò)聲應(yīng)各成一體，而又要互相諧和戰(zhàn)爭衡，在音量調(diào)理上保證良好的交融度。

2、返聽器材的配置

由于返聽音箱與傳聲器離得最近，而且大局部時(shí)間演唱者處于返聽區(qū)域，因此容易形成傳聲器回授產(chǎn)生嘯叫，所以返聽揚(yáng)聲器最好選用特地的平臥式音箱。這種音箱設(shè)計(jì)上大都體積小，功率大，其揚(yáng)聲器正射主軸與程度面普通為45度夾角，經(jīng)過合理調(diào)整擺位，能夠很大水平上降低空中反射聲進(jìn)人傳聲器的時(shí)機(jī)，從而進(jìn)步傳聲器和增益，也不影響舞臺(tái)美感。

返聽功放與普通功放沒有區(qū)別，其選用應(yīng)與主功放同等級(jí)看待。在多個(gè)舞廳，返聽系統(tǒng)大都沒有運(yùn)用平衡器，返聽功放音量開的很激進(jìn)，而且他們以為返聽平衡器可有可無，其實(shí)這個(gè)了解是偏頗的。前面我們講過，返聽區(qū)域的傳聲器很容易因返聽音箱信號(hào)的回授產(chǎn)生嘯叫，降低傳聲器增益，假如是這樣，那我們就失去了設(shè)置返聽系統(tǒng)的意義，所以應(yīng)該選用優(yōu)質(zhì)的最好是1/3倍頻程平衡器，主要用來抑止嘯聲。專業(yè)音響。 至于其他周邊設(shè)備，普通狀況下，能夠、不思索，但平衡器必不可少。

3、銜接與調(diào)試

假如是相對(duì)較小的舞臺(tái)，我們能夠設(shè)置兩只或四只返聽音箱，返聽信號(hào)從調(diào)音臺(tái)的專用監(jiān)聽接口或輔助輸出接口引出。專業(yè)音響設(shè)備。該信號(hào)由調(diào)音臺(tái)各輸人通道中的對(duì)應(yīng)監(jiān)聽旋鈕或輔助旋鈕經(jīng)過比例分配，最后混合構(gòu)成，這時(shí)舞臺(tái)上一切演唱演奏者都能從返聽中聽到全部曲目聲音。

假如是相對(duì)大的舞臺(tái)，樂手身邊普通安放有樂器監(jiān)聽音箱，如吉它、貝司、鍵盤等，這時(shí)就讓這些監(jiān)聽音箱充任樂器返聽音箱，舞臺(tái)臺(tái)口的返聽音箱就主要送出人聲，由于舞臺(tái)上各樂器音箱的聲音基本上曾經(jīng)夠大（當(dāng)然也能夠加人樂器的聲音）。

鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設(shè)置了鼓棚，也就是應(yīng)用透明有機(jī)玻璃將鼓全部遮擋起來，以免鼓自身敲擊聲與擴(kuò)音鼓聲互相干擾，所以當(dāng)鼓聲一同，鼓手可能完整聽不到其他聲音。因而，鼓手身邊必需安放一只送人全部曲目信號(hào)的返聽音箱，但此時(shí)要留意音量調(diào)理，以免鼓拾音話筒惹起回授與串音，最好讓鼓手運(yùn)用高質(zhì)量耳機(jī)監(jiān)聽。專業(yè)音響。

由于調(diào)音臺(tái)的自身的設(shè)計(jì)，其上面的一切音質(zhì)補(bǔ)償和衰減推子調(diào)理以及聲像分配均不能對(duì)返聽信號(hào)產(chǎn)生作用，也就是說調(diào)音員在主擴(kuò)聲系統(tǒng)的一切操作都不會(huì)影響返聽系統(tǒng)，返聽信號(hào)的大小主要由調(diào)音臺(tái)輸人通道中的粗調(diào)增益、監(jiān)聽旋鈕或輔助鈕以及對(duì)應(yīng)的合成板塊中的監(jiān)聽輸出或輔助輸出合成獲得。專業(yè)音響設(shè)備。調(diào)試中我們必需控制好各聲部的監(jiān)聽送出信號(hào)比例，保證各路返聽信號(hào)良好的明晰度的均衡性。

在實(shí)踐操作中，常常會(huì)有某個(gè)樂手以為本人樂器的監(jiān)聽信號(hào)小了而加以提升，由于掩蔽效應(yīng)的作用馬上另外的樂手必然以為本人的監(jiān)聽信號(hào)也變小了，也加以提升，以此類推，由于歌手處于一切樂器返聽聲音和包圍中，立馬就會(huì)感到聽不清本人的聲音，唱得很費(fèi)勁，樂器監(jiān)聽信號(hào)的增大我們能夠隨便做到，而歌手的聲音由于受本身?xiàng)l件限制以及傳聲器反應(yīng)點(diǎn)的存在等諸多要素影響，其返聽聲音不可能無限地增大，這就構(gòu)成了一個(gè)惡性循環(huán)，令調(diào)音員十分頭痛和傷腦筋，此時(shí)我們必需多與樂手歌手溝通，適量的均衡的調(diào)低樂器的音量，使某個(gè)樂器信號(hào)較小的聲音凸現(xiàn)出來，自然地融入整個(gè)音樂之中，不能一味的過高提升，形成抬此壓彼、互不諧和、良莠不齊的效果。所以在返聽系統(tǒng)調(diào)試中，必需最大限度地找準(zhǔn)均衡點(diǎn)，重復(fù)精心調(diào)理，讓返聽系統(tǒng)到達(dá)應(yīng)有的我們預(yù)期中的效果。 專業(yè)音響。