Ayre并不是一家時(shí)常推出新產(chǎn)品的公司,或有升級(jí)小改款,但大幅度推陳出新并不是Ayre慣有的舉動(dòng),因?yàn)橐粋�(gè)成熟的電路是歷經(jīng)不斷淬煉的成果,而不是MK2、MK3一直出新版本要消費(fèi)者換機(jī)升級(jí),而這也正是Ayre的器材一直是音響迷爭(zhēng)相收藏對(duì)象的原因之一.不過(guò),這次Ayre不太尋常地接連推出三款新品,分別是5系列的第一部綜合擴(kuò)大機(jī)AX-5,還有KX-5前級(jí),以及與KX-5搭配的VX-5后級(jí),為什這麼頻繁?想當(dāng)然爾,自然是開(kāi)發(fā)出了新技術(shù).
這次去鈦孚音響試聽(tīng)KX-5前級(jí)與VX-5后級(jí),鈦孚很貼心地訂做了透明壓克力上蓋,目的是暫時(shí)取代器材原有的鋁合金頂板,讓大家可以一窺Ayre向來(lái)充滿美學(xué)與科技感的電路布局.仔細(xì)觀察KX-5的VX-5的內(nèi)部結(jié)構(gòu),然后再與AX-5做個(gè)比較,可以很清楚地發(fā)現(xiàn)AX-5就像是把KX-5與VX-5裝在同一個(gè)機(jī)箱里,只是AX-5前、后級(jí)共用一顆電源變壓器,且電路也精簡(jiǎn)、縮小了不少,可以看出它們系出同源的脈絡(luò)關(guān)系.
畫面中位在前方的是VX-5后級(jí),后方則是KX-5前級(jí),是5系列最重要的產(chǎn)品,甚至可說(shuō)是Ayre最具代表性的產(chǎn)品,因?yàn)樗鼈冇蒙狭酥T多Ayre最新研發(fā)的技術(shù).
先來(lái)看KX-5前級(jí).機(jī)箱中最迷人的莫過(guò)於直接固定在背板上,安置在中央的純機(jī)械式級(jí)進(jìn)音量控制系統(tǒng).向這樣以齒輪與皮帶帶動(dòng)的機(jī)械式音量衰減器,對(duì)Ayre來(lái)說(shuō)并不稀奇,像是它早期的前級(jí) K-1xe,就已經(jīng)開(kāi)始使用了,但不同的是,K-1xe用的是傳統(tǒng)由金屬皮膜電阻與切換器所搭建出的級(jí)進(jìn)音量控制器,經(jīng)由電阻來(lái)進(jìn)行衰減,但KX-5的機(jī)械裝置則是切換阻抗來(lái)改變?cè)鲆?也就是Ayre的VGT(Variable Gain Transimpedance)技術(shù),藉由調(diào)整增益來(lái)改變音量.這樣的好處是一方面可免除電阻會(huì)衰減訊號(hào)的不良影響,二方面則避免電阻所帶來(lái)的頻率響應(yīng)與相位的變化.KX-5具備46階的音量級(jí)距,每階1.5dB,此一VGT技術(shù)也同樣使用在Ayre的KX-R旗艦前級(jí)與AX-5綜擴(kuò)身上,可說(shuō)是Ayre最新且最高級(jí)的技術(shù)之一.
左邊旋鈕控制訊源輸入,右邊則是音量,背板上共有2組平衡輸入與2組非平衡輸入,每組輸入都可以自行定義名稱,每組輸入的增益也可分別調(diào)整.
KX-5的VGT音量控制系統(tǒng)可以看到有4個(gè)圓盤,這當(dāng)然是因?yàn)镵X-5采全平衡電路,每聲道分成正、負(fù)半波進(jìn)行放大,兩聲道便需4個(gè)組件.VGT直接固定在背板上,可達(dá)到最短路徑的目的.KX-5也具備Ayre最新的Diamond output stage與Equilock gain stage兩項(xiàng)獨(dú)家技術(shù),搭配原有的零負(fù)回授與全平衡電路,讓KX-5在規(guī)格上顯得十分驚人,像是輸入阻抗非平衡是1MΩ,平衡輸入更達(dá)到2MΩ,而頻率響應(yīng)是DC至250kHz.
KX-5的音量控制是Ayre最新的VGT(Variable Gain Transimpedance)技術(shù),藉由調(diào)整增益來(lái)改變音量,好處是可免除電阻衰減訊號(hào)的不良影響.
面板上一左一右的旋鈕分別控制訊源輸入與音量,一共2組平衡輸入與2組非平衡輸入,每組輸入都可以自行定義名稱,每組輸入的增益也可分別調(diào)整,從0dB至6dB共5段可調(diào)(每段相差1.5dB),甚至還可設(shè)定成pass-through(通過(guò)),以方便連接處理器或劇院系統(tǒng).面板上另有左、右邊各一個(gè)按鍵,又有什麼用處?按一下右邊按鍵,KX-5會(huì)進(jìn)入mute靜音,再按一下則恢復(fù)原音量;如果長(zhǎng)按此按鍵,KX-5則會(huì)進(jìn)入待機(jī)狀態(tài),如果此時(shí)你已透過(guò)背板的AyreLink插孔連接了其他Ayre器材,此時(shí)其他Ayre器材也會(huì)一并進(jìn)入待機(jī).左邊的按鍵則是用來(lái)開(kāi)啟tape out功能,由此可知此功能平常是關(guān)閉的.
VX-5的輸出功率在8歐姆負(fù)載時(shí)為175瓦,4歐姆時(shí)則倍增為350瓦.可以看到機(jī)箱內(nèi)大型散熱鰭分置兩側(cè).
接著來(lái)看VX-5后級(jí).VX-5內(nèi)部由一顆大型EI變壓器分隔左右聲道電路,形成完全對(duì)稱的全平衡電路.左、右各一的散熱鰭體積不小,提供適當(dāng)?shù)纳嵝Ч?不過(guò)VX-5在長(zhǎng)時(shí)間歡唱下所產(chǎn)生的熱度不低,手放在散熱鰭上方甚至?xí)幸稽c(diǎn)燙手的感覺(jué),可能是Ayre為VX-5設(shè)定的工作點(diǎn)較高之故.以VX-5的輸出功率175瓦/8歐姆,350瓦/4歐姆來(lái)看,它的機(jī)箱體積并不算大,因此工作溫度較高是可以理解的情況,不過(guò),我想不必過(guò)於擔(dān)心此一溫度,因?yàn)閂X-5備有溫度偵測(cè)系統(tǒng)與保護(hù)裝置,一旦溫度過(guò)高,保護(hù)系統(tǒng)隨即啟動(dòng),VX-5先會(huì)靜音,然后偏壓會(huì)自動(dòng)調(diào)整讓VX-5進(jìn)入待機(jī)狀態(tài),等到溫度下降到正常情況后,此時(shí)面板的電源按鍵會(huì)閃綠燈(但電源燈號(hào)仍是橘燈),然后按一下電源鍵,即可恢復(fù)工作.
在電路設(shè)計(jì)上,VX-5和前級(jí)KX-5一樣具備Diamond output stage與Equilock gain stage兩項(xiàng)最新獨(dú)家技術(shù),也因此其規(guī)格也同樣優(yōu)異,非平衡輸入的輸入阻抗是1MΩ,平衡則是2MΩ,而頻率響應(yīng)為超優(yōu)的DC至250kHz.試聽(tīng)時(shí)所用的訊源為Ayre自家的CX-7唱盤,喇叭是Dynaudio Confidence C4 II落地喇叭,線材則為全套Siltech.
試聽(tīng)時(shí)所用的訊源為Ayre自家的CX-7唱盤.
試聽(tīng)時(shí)搭配的喇叭是Dynaudio Confidence C4 II落地喇叭(中間最高的),在Confidence C4 II兩側(cè)的則是Dynaudio XEO 3與XEO 5無(wú)線喇叭.
首先試聽(tīng)葛莉茉(Helene Grimaud)的「Resonances」鋼琴獨(dú)奏專輯,從莫札特鋼琴奏鳴曲第8號(hào)開(kāi)始.曲子起頭便是較為快速與激昂的旋律,但KX-5 / VX-5聽(tīng)起來(lái)并不是特別快,也沒(méi)有特別強(qiáng),反而有一種輕盈、柔軟的特質(zhì),緩和有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦V說(shuō)音樂(lè)的故事.這次試聽(tīng)地點(diǎn)鈦孚安排在他們最大的一間聆聽(tīng)室中,空間大到連Confidence C4 II都成了纖細(xì)的喇叭,但在這里我并未感到低頻有虛弱或不足的狀況,因?yàn)殇撉傧卤P仍然沈穩(wěn)而持重,鋼琴音粒有著很好的重量感,觸鍵深具密度與力量.第5軌李斯特b小調(diào)鋼琴奏鳴曲S.178,快速而猛烈的旋律透過(guò)KX-5 / VX-5顯得輕重分明、粒粒清晰,而慢的部分又能清楚聽(tīng)到踏瓣運(yùn)用的精準(zhǔn).最重要的則是優(yōu)異的頻段比例,讓鋼琴呈現(xiàn)出正確均衡的比例,讓激昂的部分都變得自在.
接著聆聽(tīng)Artemis弦樂(lè)四重奏與Jacques Ammon(鋼琴)演奏皮亞佐拉作品,我聽(tīng)到了非常豐富的弦樂(lè)共鳴感,也就是我們常說(shuō)的鼻音,讓音色顯得十分甜美酣暢.KX-5 / VX-5似乎很輕易地便表現(xiàn)出一種純粹與醇美的質(zhì)地,音色乾凈無(wú)雜質(zhì),又有著優(yōu)異的厚度與韻味,加上它的弦樂(lè)絕不過(guò)硬,線條柔中有韌,刻畫精準(zhǔn)有不太過(guò)犀利,聽(tīng)起來(lái)激昂的皮亞佐拉仍舒服的很.值得一提的有二,一是KX-5 / VX-5音色雖美,但仍不缺精準(zhǔn)的風(fēng)格,不然我沒(méi)辦法清楚掌握到小提琴與中提琴的差別;二是低頻尾韻較短,收得快,可見(jiàn)KX-5 / VX-5低頻的控制力不俗,也因此全頻段的速度相當(dāng)一致,
再來(lái)我用兩首交響樂(lè)編制的曲子來(lái)考驗(yàn)一下KX-5 / VX-5,曲子是葛莉茉演奏
布拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲,以及阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)演奏馬勒第9號(hào)交響曲.在極大的音量下,我發(fā)現(xiàn)極低頻段有點(diǎn)陣腳松動(dòng)的現(xiàn)象,樂(lè)團(tuán)的聲部層次也稍顯凌亂.是因?yàn)閂X-5的驅(qū)動(dòng)力不夠好嗎?我倒不這麼認(rèn)為.我覺(jué)得是因?yàn)槊鎸?duì)的是Confidence C4 II,然后又在這麼大的空間的緣故.在鈦孚聆聽(tīng)室中,Confidence C4 II擺放得離背墻極遠(yuǎn),兩支喇叭拉得又開(kāi),這樣的擺法可以聽(tīng)到非常深邃又開(kāi)闊的音場(chǎng),但較不利於聲音的厚實(shí)度與低頻的飽滿度,加上聆聽(tīng)位置也遠(yuǎn),我為了聽(tīng)到足夠的音壓,必須不斷加大音量,可能因此超過(guò)KX-5 / VX-5最適合的聆聽(tīng)音量,結(jié)果就現(xiàn)出勉力而為的跡象了.
話雖如此,KX-5 / VX-5在下一首曲子便立刻扳回顏面,用驚人的細(xì)節(jié)與定位感讓我知道它們的厲害.在Bill Fresill的「East / West」雙CD專輯中,CD1有好幾曲都是弱起,在一些零碎聲響中,我聽(tīng)到了過(guò)去好像都沒(méi)聽(tīng)到過(guò)的細(xì)節(jié),在深邃空靈的空間中此起彼落浮現(xiàn),更重要的是,KX-5 / VX-5的豐富細(xì)節(jié)不只表現(xiàn)在中、高頻,即便低頻都展現(xiàn)出極清晰的軌跡、質(zhì)地與輪廓,在非常弱的地方都不例外,由此可見(jiàn),KX-5 / VX-5絕不是控制力不足,只要有最適合發(fā)揮的舞臺(tái),它們一點(diǎn)都不會(huì)客氣.
接著聽(tīng)個(gè)國(guó)語(yǔ)歌曲吧!我選的是陳建年的「海洋」專輯,藉由KX-5 / VX-5,我感受到了好濃郁的、陳建年想要表達(dá)的故鄉(xiāng)的溫暖.從一開(kāi)始的吉他、滔滔的海浪聲、嘹亮的排笛,到陳建年的歌聲,因?yàn)镵X-5 / VX-5賦予有「肉」的中頻,讓聲音都帶著和煦溫暖的感覺(jué),從《海洋》、《鄉(xiāng)愁》、《長(zhǎng)老的叮嚀》,聽(tīng)到招牌曲《故鄉(xiāng)普悠瑪》,那充滿人情味的音色真讓人難以往懷.重要的是,溫暖的音色中并未喪失應(yīng)有的細(xì)節(jié),我還是能聽(tīng)到陳建年的歌聲在喉頭的一點(diǎn)點(diǎn)沙啞聲,以及吉他清脆的撥弦質(zhì)地.
最后播放盧貝松執(zhí)導(dǎo)的「Home」紀(jì)錄片原聲帶,讓我對(duì)這次聆聽(tīng)產(chǎn)生了意猶未盡的感覺(jué),因?yàn)榧幢銢](méi)有電影畫面,我依然感受到了電影音樂(lè)想要幫忙提示的氣氛.這個(gè)氣氛來(lái)自KX-5 / VX-5對(duì)所有細(xì)節(jié)的如實(shí)呈現(xiàn),并透過(guò)扎實(shí)深厚的聲底,撐起在畫面中應(yīng)該是空拍地球的壯闊場(chǎng)景,與影片中想要表達(dá)的省思意味.如果沒(méi)了氣氛,就什麼都不對(duì)了.
器材規(guī)格
KX-5
型式∶前級(jí)放大器
頻率響應(yīng)∶DC~250kHz
增益∶可變?cè)鲆?/FONT>
輸入阻抗∶平衡2MΩ,非平衡1MΩ
尺寸∶44×34×10 cm(W×D×H)
重量∶10.5 kg
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