繼10月21日-22日，奧雷音響助力大型情景交響合唱音樂會《長征 長征》在北京京演民族宮大劇院成功演出后，11月16日，奧雷音響謳歌偉大長征精神的又一文藝精品力作——紀念紅軍長征勝利80周年暨云南省2016文藝精品創(chuàng)作扶持資金資助項目大型原創(chuàng)音樂劇——《年輕的腳步》在云南省曲靖市珠江源大劇院震撼上演！
本次音樂劇《年輕的腳步》是奧雷多聲道系統(tǒng)應(yīng)用在劇場劇院的首秀，奧雷非常重視，特派出技術(shù)總監(jiān)裴宇洲老師領(lǐng)銜的精英技術(shù)應(yīng)用團隊奔赴現(xiàn)場，全程提供系統(tǒng)保障和技術(shù)支持！
演出座無虛席。中共曲靖市委副書記、市長董保同，市人大常委會主任朱興友，省人大教科文衛(wèi)委員會副主任施洪甲，市委常委、市委宣傳部長和亞寧，副市長張向明、袁曉瑭，中國音樂劇協(xié)會副主席王道誠、云南省音協(xié)主席陳勇，來自云南音樂家協(xié)會、舞蹈家協(xié)會和音樂評論學(xué)會，云南藝術(shù)學(xué)院、云南民族大學(xué)、云南師范大學(xué)等8所高校的領(lǐng)導(dǎo)和專家，曲靖師范學(xué)院黨委書記李國疆、校長浦虹等校領(lǐng)導(dǎo)班子成員，以及社會各界人士和全校部分師生千余人觀看了演出。
董保同市長等市領(lǐng)導(dǎo)觀看演出▲
提到音樂劇，你第一個想到的會是什么呢？也許是《歌劇魅影》、《貓》、《獅子王》、《媽媽咪呀》、《美女與野獸》，或者是其中一些或者更多。無論如何，小編認為你一定知道那個統(tǒng)治了幾乎所有音樂劇的名字——“百老匯”！
音樂劇真正的進入中國應(yīng)該說不到十年的時間，也屬于輸入文化的范疇。目前在國內(nèi)引進音樂劇是一種主流的形式，但是國人也在思考探索，先后誕生了很多的屬于我們自己的原創(chuàng)音樂劇。
例如：
松雷文化集團出品的音樂�。骸兜�、《愛上鄧麗君》、《王牌游戲》、《媽媽再愛我一次》、《��！鼓嶺》；
新繹文化出品的音樂�。骸渡终T惑》；
十月文化出品的舞臺音樂劇《大圣歸來》；
百老匯原班人馬第一次進入中國在北京懷柔劇場演出的音樂劇《何處尋愛》
……
太多太多優(yōu)秀的作品在中國生長和發(fā)展，而以上所有列出的音樂劇的音響設(shè)計都有一個共同的名字——
奧雷技術(shù)總監(jiān)：裴宇洲▼
本次在云南曲靖上演的大型原創(chuàng)音樂劇《年輕的腳步》，正是主創(chuàng)團隊經(jīng)松雷文化集團技術(shù)負責(zé)人袁闖先生介紹，直接找到了奧雷音響技術(shù)總監(jiān)裴宇洲先生，邀請裴總作為《年輕的腳步》的技術(shù)總監(jiān)，參與本次原創(chuàng)音樂劇《年輕的腳步》的策劃和技術(shù)服務(wù)工作。
所以嘛？
音響系統(tǒng)自然是
奧雷啦！
奧雷啦！！
奧雷啦�。�！
對于本次音樂劇《年輕的腳步》的音響系統(tǒng)設(shè)計，由奧雷音響技術(shù)總監(jiān)裴總為您傾情解密：
裴總認為首先基礎(chǔ)工作考慮的是人聲和音樂的完美配合，這是音樂劇音響系統(tǒng)成敗的靈魂。
其次是根據(jù)音樂劇情節(jié)發(fā)展和劇情需要，有效的進行多聲道系統(tǒng)創(chuàng)作，在原本的基礎(chǔ)音樂的基礎(chǔ)上，配合多聲道環(huán)繞效果的音響系統(tǒng)，拓展每一個劇目情節(jié)的臨場感和環(huán)境元素，使每一位觀眾都能實在的感受音樂劇的情節(jié)發(fā)展，融入其中的感受劇目每一個章節(jié)的情感表達。
這已經(jīng)超出的基本擴聲所需要的聲壓級、均勻度、頻率響應(yīng)、相位響應(yīng)等等，而這些正是奧雷所擅長的部分。
之前的隆里國際新媒體藝術(shù)節(jié)作品《拓……》，和北京及上海的兩次奧雷展示會，很多一部分專家老師和行業(yè)同仁已經(jīng)聆聽過了奧雷多聲道系統(tǒng)的魅力和表現(xiàn)，而這一次才是真正迎來了“用聲音作畫”的真正的劇場表現(xiàn)。
奧雷多聲道系統(tǒng)應(yīng)用劇場首秀
小編已經(jīng)激動不已了，
快來看看裴總精彩的音響系統(tǒng)設(shè)計吧……
整體音響系統(tǒng)設(shè)計
本次演出的劇場是云南省曲靖市珠江源大劇院，大劇院是雙層結(jié)構(gòu)，設(shè)有池座層和樓座層，共計1118個座席。
外部照片▲
內(nèi)部照片▲
主擴聲系統(tǒng)：
考慮到音樂劇的演出，我們在劇場音響系統(tǒng)設(shè)計中，設(shè)計了左中右3聲道的擴聲配合環(huán)繞效果聲6聲道的擴聲形式，組成了9.1聲道的音響系統(tǒng)。
臺口兩側(cè)各使用6只奧雷小型有源一體化線陣列揚聲器K-LA28-DSP系統(tǒng)配合同系列的2只有源一體化超低音揚聲器K-LA218-DSP作為左右聲道主擴聲揚聲器，采用地面堆疊安裝的形式放置于舞臺兩側(cè)！
為了防止低頻系統(tǒng)對于舞臺頭戴話筒的反饋影響，低音設(shè)計了心型指向性控制，采用一上一下的前后擺放形式，避免了低頻聲音對于舞臺區(qū)域的影響。
中置系統(tǒng)：
可能大家看到圖也就看到了，在舞臺前區(qū)的位置我們設(shè)計了6只奧雷8寸小型揚聲器IS8+作為舞臺前區(qū)VIP位置的中央聲道系統(tǒng)，這里和傳統(tǒng)設(shè)計的下拉聲像或者臺唇補聲不是一個事情哦！
這里的IS8+是獨立的設(shè)計為中央聲道系統(tǒng)，在還音時候我們根據(jù)音樂劇的還音特性，是會把更多的人聲部分給進去的，配合左右的主擴聲，提高前區(qū)的人聲直達聲。當(dāng)然偶爾也會根據(jù)劇情把多聲道的中置效果聲道的聲音給到臺唇的6只IS8+里面。
裴總心意
細心的你可能看上面幾個圖已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，就是我們的一個小“心意”，就是在兩側(cè)的超低頻音箱的外側(cè)，會各有1只奧雷12寸全頻揚聲器IS12+，也許你沒猜錯，這個就是給一層樓座前區(qū)最兩側(cè)的十幾個觀眾席聽的。
因為，既然是音樂劇，既然選擇了奧雷音響，既然找到了我們裴老師，就不能讓每一位到現(xiàn)場的觀眾失望，我們希望把音樂劇的完美表現(xiàn)給到每一個觀眾席位置。
兩側(cè)的IS12+全頻音響，做了150Hz的低切濾波，因為主系統(tǒng)的線陣列和超低頻是可以把150Hz以下的頻率覆蓋到最邊上的位置的，所以我們各用一只12寸的IS12+純粹就是彌補邊上這些觀眾的聽音感受！
樓座的音響系統(tǒng)設(shè)計：
因為考慮到劇場的聲橋無法安裝流動揚聲器系統(tǒng)
我們只能用第一道會標桿來吊掛音響，
而會標桿的設(shè)計荷載僅僅為100KG
最后沒有辦法，
我們只能委屈一下可憐的樓座觀眾咯
只能給樓座的觀眾設(shè)計LR雙聲道立體聲系統(tǒng)。
我們在會標桿上吊掛LR左右立體聲系統(tǒng)揚聲器
使用了奧雷單15寸全頻音箱IS15+，根據(jù)測量，
向上傾角設(shè)計了5度，
吊掛在會標桿兩側(cè)覆蓋樓座觀眾席位置。
中央聲道的音響，
考慮到會標桿可憐的承重，
我們只考慮了覆蓋一層池座的揚聲器，
我們選用奧雷單12寸V-HLA12 MKII水平陣列全頻揚聲器2只，
吊掛在會標桿中心位置，根據(jù)測量，
向下傾角設(shè)計20度，
覆蓋一層池座的中后區(qū)域，
可以配合前區(qū)臺唇位置的中置聲道前區(qū)音響，
完成整個一層池座的擴聲。
環(huán)繞聲系統(tǒng)：
6個聲道的環(huán)繞效果聲系統(tǒng)，我們覆蓋了一層池座，二層由于沒有中置聲道聲音的覆蓋，我們也遺憾的沒有給二樓帶來環(huán)繞聲系統(tǒng)。
環(huán)繞效果根據(jù)聲像定位的虛擬定位和空間分布，我們在觀眾席兩側(cè)的中前區(qū)位置、中心位置和后角落位置，通過音箱支架安裝了6只奧雷IS12+全頻環(huán)繞效果音箱，根據(jù)測算和安全考慮，最終確定音箱下表面距離地面1.8m。
返送系統(tǒng)：
舞臺返送系統(tǒng)由于是音樂劇演出需要全部隱藏安裝，所以我們共計設(shè)計安裝了8只奧雷12寸全頻音響IS12+，最前區(qū)在舞臺兩側(cè)的主線陣列揚聲器組的后面擺放了2只，后面的3組共6只分別吊掛在3道測光吊籃的3層位置傾斜向下覆蓋，保證了返送聲場的覆蓋聲壓級和均勻度。
傳統(tǒng)的音響租賃做完以上這些就可以了，
但由裴老師領(lǐng)銜的奧雷技術(shù)團隊遠遠不滿足于此，
上面不是說過多聲道環(huán)繞效果聲嗎？
用聲音作畫嗎？
超越
做的更好
裴老師向?qū)а菀獊砹藙”荆ㄟ^仔細的閱讀和觀看彩排，記錄了所有的需要多聲道效果的時間位置和大概的效果需求，通過錄音師朋友找來了所有劇目需要的效果聲系統(tǒng)音效，在酒店下載來的聲音素材文件就有近一個G的素材。
小編也有點疑惑，
為什么文件有這么大？
這么多？
后來問過了裴老師才明白，裴老師給錄音師朋友要求的是每一種音效都要給到他5種以上的相關(guān)音效，例如手槍要有5種手槍的效果，還有各種抗戰(zhàn)那個時期的步槍、狙擊槍、沖鋒槍都是要很多種才可以，環(huán)境效果的打雷、下雨、刮風(fēng)等等也是每一種都要很多種類的效果，真是一個技術(shù)宅傷不起��！此處略過小編對裴老師的10000字評價。
通過多聲道系統(tǒng)素材的整理和編輯，在演出時，從戰(zhàn)爭場面的激烈槍戰(zhàn)和炮彈轟炸到環(huán)境效果的打雷下雨再到精致到2秒鐘的小孩子的一聲啼哭，都用多聲道的效果聲變現(xiàn)了出來，每一幕都完美的配合了舞臺音樂劇的表現(xiàn)還原了最真實的聲音效果。
裴老師演出后談到：最真實的所謂“用聲音作畫”，其實并不是去渲染和勾畫什么不存在的聲音，而是真正的把劇場內(nèi)的這些觀眾通過聲音的表現(xiàn)和多點位的還原。讓觀眾感覺自己身臨其境，在演出中不止看舞臺的表演，也在演出中感覺自己就是劇目中的人物或者自己就處在劇目表現(xiàn)的那個場景和那個氛圍里面，這才是多聲道系統(tǒng)的真諦！
對于本次整體音響系統(tǒng)的應(yīng)用效果的表現(xiàn)，沒有幾百字幾千字的論文和感人肺腑的話語，只有2段觀眾評價。
1、哇！這個一打仗，我就真感覺自己回到了小時候的那個場面，當(dāng)時寨子里就是這個樣子，突然的爆炸聲、不時的放槍、慘烈的叫喊交織一片。
---來自一位看似80歲左右的老大爺
2、這孩子一哭，我都分不清是咱家孩子還是哪了……
---來自一位男士對邊上抱孩子的女士
是的！
也許音響的真正成功，就
是讓所有的觀眾并沒有感覺到那些音響的存在！
這是奧雷音響一直努力的方向和追求！
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