音響系統(tǒng)的概念
什么是音響系統(tǒng)的“五五五”概念呢？要搞清楚這個(gè)問題，首先就要弄明白什么是“音響系統(tǒng)”這一概念？因?yàn)橹灰选耙繇懴到y(tǒng)”這一概念弄明白了，那么，音響系統(tǒng)的“五五五”概念才會(huì)有討論的基礎(chǔ)前提。
經(jīng)常閱讀海內(nèi)、外各種專業(yè)音響雜志的發(fā)燒友都會(huì)知道，“音響系統(tǒng)”這個(gè)詞語其實(shí)早在很多年前就已經(jīng)有人使用了；不過人們對(duì)于“音響系統(tǒng)”的基本定義大都是由音響器材進(jìn)行搭配組合所組成的一個(gè)完整的放聲系統(tǒng)。它主要包括：音源、功放、音箱以及線材等。
“音響系統(tǒng)”不同于傳統(tǒng)意義上“組合音響”的主要差別就在于：“組合音響”是指某一廠家或某一品牌下的已經(jīng)設(shè)計(jì)制作調(diào)配好的“一體機(jī)”概念形式，它已包含了音源、功放、音箱與線材等，發(fā)燒友對(duì)于這種“一體機(jī)”只能是
“被動(dòng)”的接受和使用就行。而“音響系統(tǒng)”是指音源、功放、音箱以及線材等都是經(jīng)過使用者多方搭配試聽調(diào)試后的優(yōu)選結(jié)果。也就是說，“音響系統(tǒng)”多是指使用者“主動(dòng)”參與搭配試聽調(diào)試后最優(yōu)化的一個(gè)“音響組合”概念形式。我認(rèn)為，這應(yīng)該是大多數(shù)人對(duì)于“音響系統(tǒng)”這一概念所持的一個(gè)比較共性的共識(shí)吧。
然而，隨著人們音響閱歷的積累和音響文化水平的提高，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，“音響系統(tǒng)”要想發(fā)出傳真又傳神的聲音，純粹只是依靠優(yōu)秀的音響器材那還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。優(yōu)秀的音響器材只是保證傳真又傳神聲音還原的一個(gè)必備條件，但決不是必然條件。要想讓優(yōu)秀的音響器材發(fā)出傳真又傳神的聲音，它必然還與其它的一些相關(guān)因素有關(guān)聯(lián)。經(jīng)過認(rèn)真總結(jié)、探索和歸納，我發(fā)現(xiàn)，音響器材只有與聽音環(huán)境進(jìn)行有機(jī)的搭配與融合時(shí)，才能發(fā)出傳真又傳神的聲音。也就是說，“音響系統(tǒng)”的概念不純粹只是指“音響器材”而言，它還應(yīng)該包括“聽音環(huán)境”這一大要素。完整和準(zhǔn)確的“音響系統(tǒng)”概念，即是由“音響器材”與“聽音環(huán)境”這兩大塊所共同組成的。如圖表所示。
音響系統(tǒng)的“五五五”概念
明白了“音響系統(tǒng)”這個(gè)概念以后，下面我就接著談一談什么是“音響系統(tǒng)”的“五五五”概念。
“五五五”概念是指：“音響系統(tǒng)”是由“音響器材”與“聽音環(huán)境”這“兩大塊”所組成的。 而這“兩大塊”又可以細(xì)分成“三個(gè)部分”，其中的“第一部分”是指：如果把“音響系統(tǒng)”比作“十”的話，那么，“音響系統(tǒng)”的這個(gè)“十”則是由“音響器材（五）”與“聽音環(huán)境（五）”所共同組成的。我們就把“第一部分”的這兩個(gè)（五）叫做“一五”。這個(gè)“（五）”是指所占的份量或比重的意思；下同。
“第二部分”是指：如果把音響器材這一大塊再做細(xì)分，那么，音響器材這一大塊則是由“音響器材（五）”與“音箱擺位（五）”這兩部分所組成的。我們就把“第二部分”的這兩個(gè)（五）叫做“二五”。
“第三部分”是指：如果繼續(xù)對(duì)音響器材這一部分進(jìn)行再細(xì)分，那么，音響器材這一部分則是由“音響器材（五）”與“器材搭配（五）”這兩小部分所組成的。我們則把“第三部分”的這兩個(gè)（五）叫做“三五”。
從以上的分析及圖表中我們可以清楚的知道，“音響器材”本身并沒有發(fā)生“質(zhì)與量”的任何變化或改變，自始至終都是一樣的東西。然而，當(dāng)“音響器材”所處的位置和階段不同時(shí)，也即在“一五”時(shí)，或在“二五”時(shí)，又或在“三五”時(shí)，那么，“音響器材”的內(nèi)涵和作用卻都會(huì)隨之而產(chǎn)生一些不同與變化。下面，我就對(duì)“五五五”概念做一個(gè)比較詳細(xì)的說明。
音響系統(tǒng)的“五五五”概念
一五——聽音環(huán)境
為什么把“聽音環(huán)境”放在“一五”的位置上呢？這是因?yàn)椋还苣愕囊繇懫鞑挠卸嗝吹膬?yōu)秀，音箱擺位有多么的到位，器材搭配有多么的班配，等等……但是，假如你的聽音環(huán)境沒有經(jīng)過一定的聲學(xué)設(shè)計(jì)和施工處理，或者音響器材沒有與聽音環(huán)境進(jìn)行有機(jī)的搭配與融合時(shí)，那么，即使是一套身份不菲的高級(jí)音響器材也很難會(huì)發(fā)出讓人感動(dòng)和陶醉的聲音；同時(shí)也證明了，前面在音響器材上所做的諸多投入與努力也都將會(huì)是付之東流。
在此，我不妨舉一些例子來說明聽音環(huán)境的重要性。由于二、三年以后就要喬遷新居了，所以，段先生原本是不打算對(duì)他現(xiàn)在的“聽音室”進(jìn)行設(shè)計(jì)處理的。然而，等到他的音樂之旅ECI-4功放與“夜鶯”音箱到位后，他卻發(fā)現(xiàn)： “一流的音響器材與搭配并不能保證會(huì)發(fā)出一流的音響效果”。由于段先生與我所使用的都是“夜鶯”音箱，但他所使用的功放與CD機(jī)卻比我的要高一個(gè)檔次和級(jí)別，聽音室也比我的要大三、四個(gè)平方米，然而，他家里的這套音響器材卻只有我家里那套音響器材一半的音響效果。從中段先生也深深的感受到“聽音室”對(duì)于聲音的正確還原所起的重大作用。隨后，他就決定也要對(duì)他現(xiàn)在的聽音室進(jìn)行聲學(xué)設(shè)計(jì)和施工處理。
鄭女士的房子由于是重新設(shè)計(jì)裝修過的，還不到兩年的時(shí)間，基于此，對(duì)于“聽音室”是否又要重新設(shè)計(jì)裝修這一問題，她曾經(jīng)先后反復(fù)過數(shù)次。鄭女士所使用的音響器材與我是一樣的，即：“夜鶯”音箱 + 音樂之旅ECI-3功放 + 馬蘭士CD-17DA CD機(jī)。然而，鄭女士卻發(fā)現(xiàn)，使用同樣的音響器材，在她家里卻只有我家里一半的音響效果。尤其是音場與定位模糊，中高頻太明亮，中低頻缺乏質(zhì)感和解析力等。最后，她終糾忍受不了“一流的音響器材卻只能發(fā)出二流的音響效果”這樣的一個(gè)結(jié)果，終于下定決心，對(duì)她的聽音室還是進(jìn)行了專業(yè)的、又是非常女性化的設(shè)計(jì)和處理。
從上述這些事例當(dāng)中我們不難得出結(jié)論：在一個(gè)經(jīng)過聲學(xué)設(shè)計(jì)和處理的聽音環(huán)境中，是好的音響器材，它的表現(xiàn)將會(huì)變得更加優(yōu)秀；反之，一流的音響器材與搭配最多只能發(fā)出二流的音響效果。
家用聽音室是這種情況，那么用于現(xiàn)場演出的音樂廳又會(huì)是怎樣的一種情況呢？
假如有一個(gè)著名歌星與知名樂隊(duì)要來北京演出，三場演出卻有三個(gè)不同的演出場所。第一場是在某企業(yè)的職工食堂；第二場是在市某體育館；第三場則是在北京音樂廳。同一個(gè)歌星、同一個(gè)樂隊(duì)，但在三個(gè)不同場所的演出卻會(huì)給我們留下三種截然不同的視聽感受：在某企業(yè)職工食堂的演出給我們更多的會(huì)是一只“職工文藝宣傳隊(duì)”的純樸感覺；但在某體育館的演出就會(huì)給我們留下一個(gè)比較“年輕和時(shí)尚”的潮流味道；而在北京音樂廳的演出則是會(huì)強(qiáng)烈的透射出一種“高雅和高貴”的藝術(shù)氛圍。
道理很簡單。當(dāng)你走進(jìn)職工食堂時(shí)，在那樣的一個(gè)環(huán)境下、在那樣的一個(gè)場合中、在那樣的一個(gè)氛圍里，你是很難會(huì)把它與高雅藝術(shù)聯(lián)系在一起的；同時(shí)，你心里也會(huì)明白，這樣的一個(gè)演出場所是很難保證會(huì)有什么好的音響效果的。因?yàn)槁毠な程檬菍ｉT用于職工就餐使用的一個(gè)場所，所以，從它設(shè)計(jì)建設(shè)的那一天開始至今，也就不會(huì)有什么工程技術(shù)人員會(huì)把這個(gè)食堂的“聲音效果”考慮進(jìn)去的。
然而，當(dāng)你走進(jìn)音樂廳時(shí)，即使不看演出，光是沖著音樂廳內(nèi)那極具專業(yè)考究的設(shè)計(jì)、端莊華貴的裝飾、美觀舒適的座椅等內(nèi)部的設(shè)計(jì)裝修，你也會(huì)對(duì)這座音樂殿堂產(chǎn)生肅然起敬的感覺的，你也會(huì)相信，在這樣一個(gè)優(yōu)雅舒適的環(huán)境中去觀看文藝演出，其音響效果一定會(huì)是出類拔萃的，演出也一定會(huì)是成功的！因?yàn)槊總€(gè)人都會(huì)很清楚，音樂廳就是為了現(xiàn)場演出而專門設(shè)計(jì)建造的一個(gè)聲學(xué)場所，從它設(shè)計(jì)建造的第一天開始至今，它都是圍繞著“聲音效果”而展開工作的�？上攵穆曇粜Ч麜�(huì)差嗎？！
通過上面的介紹和分析，我們應(yīng)該非常清楚和明白，現(xiàn)場演出也是由“兩大塊”所組成的，即：演出樂隊(duì)與演出場所。優(yōu)秀的現(xiàn)場演出必須要借助于優(yōu)秀的演出樂隊(duì)與優(yōu)秀的演出場所才能圓滿完成，這兩大塊無論哪一塊出了問題，都將會(huì)嚴(yán)重地影響到最后的演出結(jié)果的。
在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，人們對(duì)于“優(yōu)秀的現(xiàn)場演出必須要借助于優(yōu)秀的指揮樂隊(duì)與優(yōu)秀的演出場所才能圓滿完成”這個(gè)問題都還能有一個(gè)比較共性的認(rèn)識(shí)和認(rèn)同感。因?yàn)檎?guī)的演出場所如俱樂部，它與一般職工食堂的“差別”那是顯而易見的，可謂一目了然！自然地，音響效果也都是“有耳共聞”的。所以，誰也不會(huì)說出“職工食堂的音響效果與俱樂部是一樣的”這樣的話。
然而，在音響器材與聽音環(huán)境這個(gè)問題上，人們對(duì)于它的認(rèn)識(shí)就不是那么的清楚和到位了。這是因?yàn)椋?a href=http://www.xialegedan.cn/professional/ target=_blank>專業(yè)音響雜志并沒有形成“聽音環(huán)境是音響系統(tǒng)一個(gè)重要的有機(jī)組成部分”這么一個(gè) “強(qiáng)勢宣傳”的概念；沒有這個(gè)“概念”做依托，那么發(fā)燒友這個(gè)團(tuán)隊(duì)也就很難會(huì)樹立起這樣的一個(gè)音響觀念，當(dāng)然也就無從談起這樣的一個(gè)玩味氛圍和樂趣了。
由于缺乏這方面的理論支持與強(qiáng)而有力的宣傳推廣工作，在實(shí)際生活當(dāng)中，我們也就很難得見到一個(gè)經(jīng)過聲學(xué)設(shè)計(jì)和良好處理的聽音室；那也就更談不上在這樣的一個(gè)聽音室中體會(huì)到優(yōu)美聲音還原的親身感受了。
我相信，只要是在一個(gè)經(jīng)過聲學(xué)設(shè)計(jì)和施工處理的聽音環(huán)境中聽過音響音樂以后，今后再也不會(huì)對(duì)聽音環(huán)境的設(shè)計(jì)和處理不屑一顧了。因?yàn)閮煞N不同環(huán)境下所帶來的聲音差別是非常大的。
音響系統(tǒng)的“五五五”概念
二五——音箱擺位
最近我認(rèn)識(shí)了一位資深的音樂發(fā)燒友，他已經(jīng)有三十多年的音響閱歷了。目前他的音響器材配置還是相當(dāng)不錯(cuò)的，天朗D500同軸落地音箱與金嗓子E-210合并式功放等。然而，當(dāng)我去他家的“聽音室”時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，他的音箱與其它音響器材的擺放方法完全是一個(gè)“組合音響”的模式，即：音箱基本上是貼著后墻擺放的；各式各樣齊備的音響器材全部就擺放在兩個(gè)音箱之間。我大致聽了一下，音質(zhì)音色、平衡性與音樂性等都沒有什么問題，但是發(fā)燒音響所最具魅力與吸引力的音場、定位與舞臺(tái)感則是表現(xiàn)不出來。
隨后，當(dāng)他去我家里的聽音室聽過音響音樂以后，他卻非常感慨的說：“過去聽音響音樂，關(guān)注更多的只是聲音好聽不好聽；但音場、定位和舞臺(tái)感則是聽不出來的。從你那里聽“夜鶯”音箱時(shí)，我才驚奇的發(fā)現(xiàn)每一個(gè)樂器的定位等都是那樣的歷歷在目！給人一個(gè)整體的音場舞臺(tái)感，而且確實(shí)感覺到音箱消失了，有脫箱感。這一點(diǎn)對(duì)我來說感觸最深。自從那天晚上去你家里聽過“夜鶯”音箱那套音響系統(tǒng)以后，我才算是真正感觸到了所謂的高保真音響到底能還原到啥程度？它可真的是能還原到一個(gè)類似于音樂廳舞臺(tái)那樣的一個(gè)程度！我以前則是從來沒有這個(gè)感覺的，也是從來沒有這個(gè)感性認(rèn)識(shí)的�！�
從這個(gè)事例當(dāng)中我們不難明白兩件事情：一是優(yōu)秀的音響器材只是保證好聲的一個(gè)必備條件，但不是必然條件�！疤炖室粝渑c金嗓子功放”應(yīng)該是被發(fā)燒友所公認(rèn)的一個(gè)“靚聲佳配”的組合形式，所以，這套音響器材所發(fā)出的音質(zhì)音色、平衡性與音樂性也都是相當(dāng)不錯(cuò)的。但是由于音箱的擺放位置不妥當(dāng)，那么，發(fā)燒音響所最具魅力與吸引力的音場、定位與舞臺(tái)感就表現(xiàn)不出來，從而使得音響音樂的感人魅力就大打了折扣。
二是從中我們發(fā)現(xiàn)這位發(fā)燒友的一些原則失誤，多少是與專業(yè)音響雜志在音響擺位方面的宣傳推廣工作不夠“強(qiáng)勢”有一定的關(guān)系。要知道，這位發(fā)燒友也是專業(yè)音響雜志長年的訂戶和讀者，但為什么還會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？現(xiàn)在的發(fā)燒友購買音響器材都會(huì)特別的關(guān)注音響器材之間的搭配是否合理和對(duì)味；而且，還會(huì)同時(shí)把線材的搭配問題一并考慮進(jìn)去的。發(fā)燒友這一明智正確的觀念和行為，無疑與專業(yè)音響雜志在這方面的“強(qiáng)勢”宣傳推廣工作是分不開的。因?yàn)榉_專業(yè)音響雜志，給我們最為深刻的印象就是有關(guān)“音響器材的選購與搭配”方面的文章占了絕大多數(shù)。相對(duì)來說，對(duì)于如何正確的進(jìn)行音箱擺位這方面的宣傳介紹文章就顯得比較單薄和稀少了。
客觀的講，專業(yè)音響雜志在有關(guān)音箱擺位方面的宣傳介紹文章其實(shí)并不少，應(yīng)該說，一些資深的發(fā)燒友對(duì)這一問題沒有不清楚、不明白的。但就音響系統(tǒng)本身而言，對(duì)于音箱擺位方面的認(rèn)識(shí)和重視程度，就遠(yuǎn)沒有上升到像對(duì)音響器材的選購與器材搭配方面所應(yīng)有的高度和敏銳程度上。
不可否認(rèn)，正確的音箱擺位對(duì)于音場、定位的再現(xiàn)是起著決定性的作用和效果的。我個(gè)人認(rèn)為，音箱擺位甚至要比音響器材之間的搭配還要顯得尤為重要。
我曾經(jīng)做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)：我把一臺(tái)便攜式雙卡收錄機(jī)的兩個(gè)“音箱”從主機(jī)的卡座上去掉，再把這兩個(gè)“音箱”往兩邊拉開到1米左右的距離，放上音樂再來聽，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：音場出來了，樂器的定位也有了。如果再把這兩個(gè)“音箱”往前方拉，即加大與后墻之間的距離，更會(huì)發(fā)現(xiàn)，音場、定位會(huì)越來越有形了。
無論是音質(zhì)、音色的細(xì)膩性與傳真度；還是音場、定位的規(guī)模感與準(zhǔn)確性，便攜式雙卡收錄機(jī)都是沒有辦法與發(fā)燒音響相提并論的。然而，即使像便攜式雙卡收錄機(jī)這樣的低檔平價(jià)產(chǎn)品，音箱的擺放位置只要正確和到位了，它也能給我們呈現(xiàn)出一個(gè)有模有樣的音場、定位與舞臺(tái)感。反之，即使你的音響器材選擇與搭配再高級(jí)、再班配，但是卻沒有一個(gè)正確到位的音箱擺位，那么，就像前面所介紹的那位發(fā)燒友一樣，他也不會(huì)感覺到音場、定位與舞臺(tái)感的存在的。
那么，音箱應(yīng)該擺放在房間的什么位置呢？通常來講，至少要擺放在房間長邊1/3的位置上，兩個(gè)音箱之間至少要拉開1.5米以上的距離。如果小于這個(gè)尺寸要求，那么，音場、定位與舞臺(tái)感的表現(xiàn)就會(huì)要大大縮水。
還有一個(gè)問題是比較容易被一些發(fā)燒友所忽視的：兩個(gè)音箱之間用于擺放音響器材的機(jī)架盡量要低矮一些，機(jī)架或擺放音響器材的高度絕對(duì)不能超過兩個(gè)音箱高音喇叭之間的“連線”位置，否則，音場和定位感的表現(xiàn)就會(huì)要大打折扣。
我記得十多年前，有一位發(fā)燒友曾經(jīng)在香港的一本專業(yè)音響雜志上就有關(guān)兩個(gè)音箱之間機(jī)架的擺放位置和高度與音場和定位之間的關(guān)系等，有過一篇比較詳細(xì)的文章介紹。按照文章上的要求，機(jī)架的高度或擺放音響器材的高度最好都不要超過400毫米，否則，就會(huì)大大影響到音場和定位的完美再現(xiàn)。
對(duì)此我們不妨做一個(gè)實(shí)驗(yàn)：如果把兩個(gè)音箱之間的大彩電搬走以后，馬上就會(huì)感覺到聲音變得開闊了，音場、定位都能清晰明確的浮現(xiàn)出來了，你會(huì)覺得音響器材的聲音表現(xiàn)真得是前進(jìn)了一大步。但反過來試一試，假如原來兩個(gè)音箱之間是沒有什么大障礙物的，此時(shí)，如果在兩個(gè)音箱之間放上一個(gè)大彩電，你馬上就會(huì)覺得這個(gè)音響沒辦法聽了，音場、定位全沒有了，你就會(huì)覺得音響器材的聲音表現(xiàn)好像是倒退了一大步一樣。
俗話說：“人往高處走，水往低處流”。把兩個(gè)音箱之間的大彩電搬走人們是可以接受的，因?yàn)槁曇舯憩F(xiàn)是向著好的方向發(fā)展的；但是，反過來做人們就無法接受了，因?yàn)槁曇舯憩F(xiàn)是向著降格的方向發(fā)展的。
對(duì)于音箱的擺放位置，以及兩個(gè)音箱之間機(jī)架的擺放位置與高度等，其實(shí)這都是一些“變數(shù)”，不一定非要死搬硬套，可根據(jù)實(shí)際情況再去做一些具體靈活的調(diào)整都無妨。但腦海里一定要有此概念，這才是最重要的。
音響系統(tǒng)的“五五五”概念
三五——器材搭配
對(duì)于選購優(yōu)秀的音響器材，以及優(yōu)秀的音響器材之間需要通過有機(jī)的融合與搭配才能會(huì)發(fā)出好聲這一概念，應(yīng)該說，絕對(duì)多數(shù)的發(fā)燒友都會(huì)對(duì)此有了一個(gè)比較統(tǒng)一和正確的共識(shí)。如今，很多的發(fā)燒友還會(huì)同時(shí)把線材的搭配問題同音箱、功放與音源等一并考慮進(jìn)去的。所以說，對(duì)于這一問題的認(rèn)識(shí)和理解，絕大多數(shù)的發(fā)燒友都是不存在問題的。在這里，我也不再多做贅述。
不過在此我要說明和強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)則是：“器材搭配”不單單是指音箱、功放、音源與線材之間的事情，它還應(yīng)該包括：每件音響器材本身的避震處理問題，如各種墊材、角錐等物體的選配運(yùn)用；音響器材承托物如音箱腳架、機(jī)架的選配運(yùn)用等，它們都是器材搭配當(dāng)中的一項(xiàng)重要內(nèi)容和指標(biāo)，不可忽視，也不可小視。
比如說，音箱放在沉重的腳架上應(yīng)該是一個(gè)基本的要求，但還是有一些剛?cè)腴T的發(fā)燒友會(huì)把音箱放在低組合柜上。對(duì)此我們不妨去做一個(gè)很方便的實(shí)驗(yàn)：把這對(duì)音箱放在低組合柜上與放在音箱腳架上的聲音做一個(gè)試聽對(duì)比，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，把音箱放在專用音箱腳架上的聲音，其低頻清晰有質(zhì)感，定位準(zhǔn)確，音質(zhì)純凈；而把音箱放在低組合柜上的聲音，低頻就會(huì)渾濁一團(tuán)，定位模糊，音質(zhì)粗糙。
對(duì)音源的處理就會(huì)顯得更為敏感，效果的改善也就會(huì)更加得突顯。很多發(fā)燒友來我家里聽過音響音樂以后，都會(huì)對(duì)其優(yōu)美迷人的聲音留下非常深刻難忘的印象。但是，從來也沒有人會(huì)小瞧我的那臺(tái)只有曲曲2600元的馬蘭士CD-63SE CD機(jī)。因?yàn)樗麄儗?shí)在找不出讓它“下崗”的任何理由。其實(shí)，每一款音響器材都有它存在的理由和價(jià)值，但令人遺撼的是，很多時(shí)候都是在這些音響器材的潛能還沒有被挖掘出來以前，就已經(jīng)被殘酷無情的給淘汰出局了。
小結(jié)：有關(guān)器材搭配或音箱擺位或聽音環(huán)境等方面的理論闡述，客觀地講，并不是我個(gè)人的首創(chuàng)與發(fā)明，在我之前，在海內(nèi)、外多本專業(yè)音響雜志上都能看到一些音響前輩們對(duì)此所進(jìn)行的詳細(xì)深入的理論闡述。我的工作只不過是把各位音響前輩們這一諸多且分散的理論闡述加以“歸納和條理化”而已。
通過前面的介紹和分析，各位發(fā)燒友應(yīng)該對(duì)于“音響系統(tǒng)”會(huì)有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)和概念�！耙繇懴到y(tǒng)”要想得到傳真又傳神的聲音還原，“音響器材”必須要借助于一個(gè)經(jīng)過聲學(xué)設(shè)計(jì)和良好處理的“聽音環(huán)境”才能得以實(shí)現(xiàn)；同時(shí)，“音響器材”也必須要與“聽音環(huán)境”有機(jī)的融合在一起時(shí)，才能形成一個(gè)完整準(zhǔn)確的“音響系統(tǒng)”。
對(duì)于“音響系統(tǒng)”與“五五五”概念的重新詮釋及其對(duì)應(yīng)圖表的出臺(tái)，它的意義就在于使得發(fā)燒友玩味音響時(shí)能有了一個(gè)更為清晰和明確的方向。
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