7月5日-6日，上海京劇院新編現(xiàn)代京劇《浴火黎明》將在上海天蟾逸夫舞臺上演，擔(dān)任該劇舞美、燈光設(shè)計(jì)的是業(yè)界資深舞臺美術(shù)家伊天夫和上海京劇院優(yōu)秀青年舞美設(shè)計(jì)師陳曉東。
“凝重并現(xiàn)代”是此劇舞美的整體基調(diào)。今天小編為大家揭秘本劇的舞美設(shè)計(jì)。
舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)是戲劇演出的一個(gè)重要組成部分，包括布景、燈光、效果、道具等等。根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，在藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種藝術(shù)手段，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛。
“凝重并現(xiàn)代”是此劇舞美的整體基調(diào)。伊天夫用“魔窟”來形容劇中渣滓洞如“人間地獄”般的景象。這里是劇情發(fā)生的重要場景，也是人物形象發(fā)展的動機(jī)之一。他說“表現(xiàn)魔窟，是舞臺形象創(chuàng)造的難點(diǎn)，也是必須之點(diǎn)。”
在空間展現(xiàn)中，伊天夫還說到了一個(gè)重要概念：黎明前的黑暗。劇中殘酷的故事正發(fā)生在即將迎來曙光的前夕。這種黑暗是牢籠，籠罩了所有的場景。伊天夫說：“無盡的黑暗以及真實(shí)卻有些飄渺的希望，構(gòu)成了舞臺總體的氛圍�！�
在布景中，我們將會看到渣滓洞環(huán)境意象化的特征，也會看到經(jīng)過意象化加工的“歌樂山”背景，提示我們事件發(fā)生的背景，也帶給我們沉重、壓抑的感覺。同時(shí)我們也將會隨著劇情看到黑暗中的“一線天”，看到黑暗中的希望。
▲對光對景中的刑訊場景之一
與傳統(tǒng)戲曲劇目不同，與其他藝術(shù)門類劇目不同，《浴火黎明》是一部新編現(xiàn)代戲。伊天夫想要?jiǎng)?chuàng)作的是“符合戲曲藝術(shù)特征的空的空間”，他強(qiáng)調(diào)說，這個(gè)空，不是沒東西，而是用極簡的方式去構(gòu)筑舞臺。
傳統(tǒng)戲曲舞臺是非常抽象的，場景都在演員的表演中帶出來，例如《女起解》中蘇三和崇公道是通過程式化動作來展現(xiàn)進(jìn)出監(jiān)牢。而《浴火黎明》是一部現(xiàn)代戲，舞臺中需要加入必要的元素或道具，來為演員們的表演提供依托，同時(shí)也不會太過具象而失去了戲曲寫意的特征。伊天夫說：“要概括、提煉，要戲曲化、自由化”。
例如演員們身處監(jiān)牢鐵窗之中，不會具體到真的制作一扇鐵窗，舞臺設(shè)計(jì)運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)，用燈光制造出鐵窗的光影效果，展現(xiàn)特定的環(huán)境，道具“此時(shí)無窗”卻感覺“勝似有窗”。
“空”也盡最大可能為演員們的表演留出了發(fā)揮的空間。這部戲中的場景轉(zhuǎn)換很多，這樣“空”的空間，可以根據(jù)表演的需要，通過光影、背景等元素的變換，更為靈動地實(shí)現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換。
另外與傳統(tǒng)戲曲不同的是，《浴火黎明》的燈光設(shè)計(jì)也很具有現(xiàn)代感。在保證演員的表演照明的基礎(chǔ)上，還會加入氣氛的烘托和對造型的塑造。
伊天夫說，如果人物缺失了特定環(huán)境的氛圍，人物的性格、成長也更難展現(xiàn)。這次運(yùn)用的特殊效果光，是緊緊圍繞著場景展開的。
例如“歌樂山”背景，不僅能展現(xiàn)出山的形象，也能夠通過光效的變化來配合演出的需要。又例如在刑訊場景，設(shè)計(jì)有“爐火”的特殊光效；用電腦燈和圖案片做出投影效果配合揭示人物情感……
光影也是對“空”的空間塑造的重要組成部分，可以自由地迅速地展現(xiàn)出場景氛圍，又免去了大量道具對舞臺空間的占用。例如在一些刑訊場景中，是把刑具圖案的光效投射在幕布上，而不是搬上許多的刑具，來展示這一場景。
伊天夫說，整體的燈光把控基于劇目的特殊環(huán)境，營造的是殘酷、陰森的效果，唯有最后會有一線曙光和希望。
希望這樣一部戲，能夠讓大家看完后，有所感觸和深思。
▲《浴火黎明》排練照
等到彩排、演出之時(shí)，當(dāng)演員與舞美、音響結(jié)合，共同呈現(xiàn)在舞臺上又會是什么樣呢？讓我們共同期待！
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