混音技巧，通過這些要點(diǎn)的提醒，能對(duì)你的水平有很大的提升，特別適用于家庭音樂工作室。
下面，我編輯了一些個(gè)人比較重視的混音技巧，它們?cè)谖叶嗄陮W(xué)習(xí)混音的過程中給予了很大的幫助。我保證通過這些要點(diǎn)的提醒，能對(duì)你的水平有很大的提升，特別適用于家庭音樂工作室。
步驟/方法
讓混音變得清晰：你可以使用高通和低通濾波器，來準(zhǔn)確定義每個(gè)樂器的頻率范圍。免費(fèi)的BX_Cleansweep插件應(yīng)該能對(duì)你有很大幫助。
做自動(dòng)化處理：幾乎所有的數(shù)字音頻工作站都具有強(qiáng)大的自動(dòng)化（Automation）功能，所有沒有理由只把音量調(diào)到差不多的位置就不管了。如果有必要，你可以微調(diào)所有樂章，樂句，甚至音節(jié)的平衡。同樣也可以對(duì)發(fā)送和插入效果使用自動(dòng)化控制。
處理聲相：你可以把你歌曲中的每一個(gè)元素都做聲相上的處理。但是沒有必要為了尋找完美的聲相位置或者非要把它們調(diào)得栩栩如生，而逼瘋自己。除了極左，極右和中間這幾個(gè)位置以外，其他的位置在不同的系統(tǒng)里轉(zhuǎn)化出的結(jié)果都是不同的。所以你可以大膽地對(duì)你歌曲里的元素進(jìn)行聲相處理。
做適當(dāng)?shù)男菡阂梅潘赡愕亩�，這樣有利于重新梳理你的觀點(diǎn)和看法�；煲羰且豁�(xiàng)艱苦的工作，所以每幾個(gè)小時(shí)的工作后，你就需要停下來，放松，調(diào)整你的身體。當(dāng)然被干擾或者注意力分散了，并不能算作合理的休整。
提前完成所有的編輯：對(duì)鼓進(jìn)行所有細(xì)節(jié)上的編輯，挑選人聲，修音準(zhǔn)，以及鼓和Bass的搭配。這些事情應(yīng)該在進(jìn)入混音之前就做好。否則你很難在混音階段保持和發(fā)展你的創(chuàng)造熱情。
注意事項(xiàng)
大膽實(shí)驗(yàn)。除了可以使用預(yù)置，你還可以做點(diǎn)什么呢？那就是嘗試把事情做到極 致，比如給一些東西加上失真效果，給人聲使用吉他效果器。大膽地嘗試所有的工具，看看哪一種讓你有了新的突破。盡量用你自己的方式去享受這個(gè)過程。因?yàn)橹?有避免使用預(yù)置，才會(huì)讓你找到一些屬于自己獨(dú)特的聲音。
雖然對(duì)于錄音和混音來說沒有什么一定的原則，但是一旦你開發(fā)出一套自己的混音步驟，那么它至少可以告訴你混音工作應(yīng)該從哪兒下手。下面就是我的混音步驟。
在混音中你會(huì)花大量的時(shí)間來進(jìn)行各種各樣的調(diào)整。
你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，盡管你辛辛苦苦地進(jìn)行演奏，不厭其煩地編輯每一個(gè)片段，但是你卻從來沒有從欣賞音樂的角度來聽過自己的作品�，F(xiàn)在，混音工作已經(jīng)結(jié)束，是該款待一下自己的時(shí)候了。打開最終的混音，不要再去“庖丁解�！卑愕胤治鲆魳分械某煞郑瑑H僅是去聽音樂。假裝你正在大街上散步，突然聽到了有人在放音樂。你這時(shí)對(duì)音樂有何看法?
當(dāng)然，你大概認(rèn)為自己根本就不可能完全按上面所說的那樣做。但是事實(shí)上只要盡量放松，你還是會(huì)得出一些結(jié)論。你可能會(huì)認(rèn)為它真是棒極了，或者是認(rèn)為它與你開始動(dòng)手時(shí)的想法已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)。 如果你對(duì)一個(gè)獨(dú)特的混音作品的感覺在幾個(gè)月或是幾年以后發(fā)生了改變，不要過于大驚小怪。你的品位在改變，并且你在混音方面的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)也在不斷豐富。但是只要你按照這些步驟一點(diǎn)一點(diǎn)來的話，你就會(huì)為你經(jīng)過千辛萬苦創(chuàng)建出的作品感到欣慰——你已經(jīng)從你的勞動(dòng)成果中得到了應(yīng)有的樂趣。
附1：關(guān)于自動(dòng)混音
現(xiàn)有的一些器材具有自動(dòng)功能，它可以使精細(xì)的混音操作變得十分方便。當(dāng)然，也有一些混音工程師無視這些有利條件，堅(jiān)決抵抗自動(dòng)混音功能，他們認(rèn)為這些自動(dòng)的操作會(huì)破壞他們充滿靈感的對(duì)音樂的把握。并且，現(xiàn)在也沒有哪一條法律條文提到說混音工程師必須要使用自動(dòng)混音。
有一位曾經(jīng)與我合作過的混音師，他工作非常努力，不厭其煩地調(diào)整著電平、均衡和混響，到了最后進(jìn)行縮混的時(shí)刻，他能閉著眼睛準(zhǔn)確、及時(shí)地調(diào)整好推子的位置。他進(jìn)行混音時(shí)使用的是一臺(tái)八軌的設(shè)備，他將手指全部分開，以便能夠分別控制每一軌的推子，并且能做到及時(shí)、準(zhǔn)確。這種工作的挑戰(zhàn)性是顯而易見的，但是不可否認(rèn)，這樣作出的歌曲很活潑、不呆板。
但實(shí)際上很少有人能嚴(yán)格地訓(xùn)練自己以掌握這種混音的高難技術(shù)。因此適當(dāng)?shù)厥褂米詣?dòng)混音就成為了一種很好的選擇�，F(xiàn)在的一些混音裝置可以將你推推子或擰旋鈕的動(dòng)作記錄下來，然后在混音過程中自動(dòng)完成控制。另外，在一些計(jì)算機(jī)音頻工作站中，你甚至可以為音量或聲像的變化描繪精確的包絡(luò)線。所以對(duì)于大多數(shù)操作者來說， 自動(dòng)混音仍是一種最為方便地實(shí)現(xiàn)自己混音思路的工具。
另外，使用一些小手段也會(huì)使混音更加容易。例如要突出一種聲音，除增大音量外，改變均衡的設(shè)置也可以得到非常好的效果。在獨(dú)奏樂器演奏時(shí)，你可以試著提升高頻段和中頻段。另外在進(jìn)行淡出時(shí)，有時(shí)候你可以通過給某一種樂器的聲道施加更多的混響，使這種樂器的淡化速度快于其他的樂器。 無論你如何去做，都要保證混音的活潑性和對(duì)聽眾的吸引力，但是保證這一點(diǎn)也不是非常容易的。甚至片刻的改變就會(huì)對(duì)最終的回放產(chǎn)生巨大的影響。不要出于對(duì)某種效果器的偏愛，就不管合適與否一味地使用它；使用效果器是要讓聲音增添更多的變化，使音樂作品的吸引力更大。保持電平一直在“跳舞”，不要對(duì)進(jìn)行嘗試有任何畏懼心理。
附2：關(guān)于結(jié)尾淡出
一個(gè)優(yōu)秀的淡出可以說是歌曲中的關(guān)鍵所在。讓我們假設(shè)你用一段很長的器樂 演奏作為歌曲的結(jié)束。一種選擇就是讓聲音的音量保持四個(gè)小節(jié)，然后用八個(gè)小節(jié) 將其漸弱淡出。當(dāng)然，一個(gè)淡出不一定非得是連續(xù)的。你可以讓漸弱有一些波動(dòng)， 比如每兩拍將推子拉下一點(diǎn)。
線性的淡出可不是最好的選擇。而凹入型的淡出，尤其適合于那些非常長的聲音，它可以引發(fā)聽眾一直想不斷聽下去的渴望。最初的急速衰減告訴聽眾 要仔細(xì)聆聽了，當(dāng)他們的心被你抓住之時(shí)，你則將漸弱慢慢延伸到結(jié)尾。還有另外一種情況，就是凸起型的淡出，相比之下它的聲音就有些突幾，在音樂的感覺上讓人有些不知所措，不知你要何去何從。
一個(gè)返回式的淡出是指在你將某些聲音漸弱的過程中，又突然很快地將聲音推大，然后再真正地將其完全漸弱。這種小把戲可以在你制作的音樂中用上一兩回， 它們的確會(huì)給你的作品帶來一些變化。應(yīng)用這種方法最好的例子可能就是，當(dāng)一首 歌曲漸漸淡出到零電平時(shí)，突然又以最大的音量重新奏起，然后再徹底淡出。
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