上周末汪峰在鳥巢的這場 “歲月” 演唱會，你看了嗎？
即便沒有親臨現(xiàn)場，你也可以通過網(wǎng)絡平臺（愛奇藝在手機和平板電腦上的 APP）欣賞到雙聲道立體聲以及杜比全景聲的現(xiàn)場直播。
演唱會開始之前，網(wǎng)絡直播還有一個很值得期待的 “后臺探訪” 環(huán)節(jié)。
長期關注真力的朋友們一定都很關心聲音制作的幕后情況吧！可是你一定發(fā)現(xiàn)了，幕后的老師們面對鏡頭，往往都極其低調(diào)，對自己的功勞也是輕描淡寫、一帶而過。哎…………
想要了解多一點，還是來看真力小編給你分享的學習筆記吧！
演出前一天，場地內(nèi)部
這次演唱會中，現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)和直播音頻系統(tǒng)除了共用舞臺上的話筒信號之外，其他部分基本上是相互獨立的。
舞臺話筒信號先經(jīng)過音分進入場內(nèi)的接口箱，再通過光纖傳輸?shù)胶笈_的音頻制作間中。
用于長距離傳輸?shù)墓饫w，沿著屋頂前進
音樂混音
這次演唱會直播的音樂混音由李軍老師擔當。多年來，汪峰所有個人專輯的錄音、混音都是出自他之手。
混音師 李軍老師
提到播出混音和唱片混音在思路上的異同，李軍老師講到，像這樣的演唱會混音，在音色上他希望盡量接近唱片的精致程度，而混響空間的塑造會與唱片有所不同，多一些現(xiàn)場的空間感。
觀眾/環(huán)境話筒的加入是很有必要的。分別位于舞臺左、右主擴音箱下方的兩只話筒指向場地觀眾席，拾取觀眾的反應（下文杜比全景聲混音的部分還有提及）。
設置于臺口兩側(cè)的觀眾效果話筒
FOH 前方架設的一對環(huán)境/觀眾效果話筒，在這次混音中分別 Pan 到了極左、極右，由于這對話筒離舞臺較遠，拾取的聲音跟其它信號存在明顯的時間差，恰好可以作為一個“短 Delay” 來使用，給混音增加一些大型場館的空間感。
在工作方式上，李軍老師習慣在排練時錄下分軌，之后進行回放細調(diào)，并給每首歌曲儲存一個Snapshot。正式演出時，再根據(jù)樂手的發(fā)揮、話筒的擺放位置、場內(nèi)的實際情況等等，進行即時的調(diào)整。
Genelec SAM 系列 8351
三分頻同軸音箱作為監(jiān)聽
長期在錄音棚中使用真力 1038、1031 經(jīng)典型號，并在現(xiàn)場直播混音中多次使用 SAM 系列 8340 的李軍老師，對于這次出場的 8351 給出了肯定的評價。
對他來說，8351 和之前使用的監(jiān)聽音箱相比，一大優(yōu)勢在于聽音范圍更寬了�；煲暨^程中總是需要左右移動來操作設備，難免偏離中心位置，而 8351 的聲音在很大范圍內(nèi)都能保持準確。這確實是同軸設計的絕對優(yōu)勢。
杜比全景聲混音
杜比全景聲混音由張巖老師領隊，婁煒老師擔任混音師，王宇菲老師擔任系統(tǒng)工程師。
從 2012 年第一季《中國好聲音》開始，他們就作為國內(nèi)的先驅(qū)者，陸續(xù)為大型綜藝節(jié)目、演唱會和體育賽事進行杜比環(huán)繞聲、全景聲的混音制作。從錄播到直播，從最初的嘗試到現(xiàn)在的越發(fā)成熟、精益求精。
杜比實驗室 張巖老師
混音師 婁煒老師
系統(tǒng)工程師 王宇菲、孫潮
混音助理 王廣厚
新的杜比全景聲技術給混音師提供了更大的發(fā)揮空間。它最大的優(yōu)勢就是能讓混音制作的結(jié)果更加接近人在真實空間中的聽音體驗，把演出現(xiàn)場的空間感、氛圍感更好地呈現(xiàn)給聽眾。
杜比全景聲渲染工具
對于這場演唱會，由李軍老師混音完成的音樂信號會通過多個立體聲編組，傳輸?shù)蕉疟热奥暬煲糸g，包括人聲、吉他、貝斯、鍵盤、鼓組、伴唱、Program、樂器 Solo 等等。
婁煒老師講到，相比傳統(tǒng)的立體聲音樂混音，他在設置各通道的 Pan 時，會嘗試將不同元素往后方和頂部擴展。
由 Genelec 的 SAM 系列音箱
組建的 5.1.4 杜比全景聲監(jiān)聽系統(tǒng)
Genelec SAM 系列 8340 作為前方左、中、右
Genelec SAM 系列 8340 作為左環(huán)繞、右環(huán)繞
整個監(jiān)聽系統(tǒng)通過 AES/EBU 數(shù)字信號進行連接
音箱位置的詳細標記
頂部音箱采用 Genelec SAM 系列 8330
與 Genelec SAM 系列 7370 低音音箱 (未出鏡)
搭配使用的Genelec 9301 AES/EBU 數(shù)字接口
問到杜比全景聲混音的細節(jié)，尤其是頂部音箱的利用，婁煒老師與我們分享了不少經(jīng)驗：“雖然技術手段很強大，但我們不能過于刻意的給 ‘天上’ 放個什么，最重要的還是營造出一個自然的空間包圍感。如果頂部的音箱突然關閉了，你會突然感覺缺少了原有的包圍感�！�
“除了嘗試將音樂中的不同元素往后方和頂部擴展之外，編曲中有一些特殊的效果聲，可以嘗試利用頂部音箱做一些有趣的移動效果，但還是要根據(jù)音樂作品的具體情況來創(chuàng)意。頂部一直都有聲像移動也沒意思，我們在理解了各個元素在音樂中的功能后，在需要的時候把特點做出來就可以了�！�
“都是嘗試，哪有個準兒啊�！� 婁老師在傳授寶貴經(jīng)驗的同時，也讓真力小編感受到了大前輩的謙遜態(tài)度，探索精神。
音頻工作站用于錄制分軌
一對履歷豐富、年事已高的 Genelec 1029
目前退居二線作為對講音箱使用
監(jiān)聽區(qū)域四周懸掛毛氈，吸收高頻
減少顫動回聲
猜猜這是在做什么？
這次的環(huán)境/觀效話筒架設在場內(nèi)兩側(cè)，指向兩邊的看臺觀眾席，每側(cè)間隔設置 3 根話筒桿，每根話筒桿上分別裝有上、下各一只槍式話筒和心型話筒。
指向側(cè)方看臺的環(huán)境/觀效話筒
據(jù)老師們介紹，多布一些觀效的點話筒肯定是更好。像這樣的大型演出，他們一般都會在場地內(nèi)安保限制、吊裝限制、話筒桿擺放限制的情況下，盡量多地分散架設觀效話筒。
每根話筒桿上分別裝有
上、下各一只槍式話筒和心型話筒
心型話筒拾取的觀眾效果在聽感上遠一些，融合感好一些，經(jīng)常在混音時被擴展到頂部；而槍式話筒拾取到的觀眾效果顆粒感更好。二者有遠有近，相互配合。
臺口左右兩側(cè)也分別架設了一只槍式話筒（上文中有所提及）。這些話筒發(fā)揮的作用具體如何，根據(jù)場地的情況、觀眾的情況，每場演出都有所不同，每次都是舊的經(jīng)驗加上新的嘗試。
收聽收看
據(jù)杜比實驗室的張巖老師介紹，僅在過去的一年中，他帶領的團隊就已經(jīng)陸續(xù)為《中國新歌聲》、《快樂男聲》決賽、周筆暢《Boom!》演唱會、王菲《幻樂一場》演唱會、亞冠足球賽等等多場大型綜藝節(jié)目、演唱會、體育賽事進行杜比全景聲的錄播和直播。觀眾可以通過網(wǎng)絡移動端、電視盒子等新媒體渠道進行收聽收看。
近幾年來，電視節(jié)目、網(wǎng)絡節(jié)目的聲音制作水準正在飛躍式地提升，音頻工作者在幕后所付出的努力可能超乎你的想象。無論是在客廳里，還是電腦前，如果選用恰當?shù)姆绞�、適合的音響設備，相信你一定會從聆聽中獲得未曾發(fā)現(xiàn)的樂趣和感動。
看到這里，你心中可能有個疑問：
這次音頻直播團隊的工作人員，怎么幾乎人人都有 “霸氣側(cè)漏” 的花臂紋身呢？？
真相在這里……
這是幕后人員工作之余的小幽默和小情懷。別看他們個個都語氣平和、神色淡定，其實低調(diào)的外表之下，都隱藏著一顆 Rock & Roll 的心呢…
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