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　　錄人聲時(shí)最常碰到的非技術(shù)性問題，就是噴麥、唇齒音、口水音了。最令人頭痛的就是不論怎么小心發(fā)音咬字，這個(gè)問題仍很難立即或完全的改善；甚至是音樂表情、音準(zhǔn)、拍子都達(dá)到了最完美狀態(tài)，卻總是在某幾個(gè)字句關(guān)鍵處出現(xiàn)噴麥、唇齒音問題，這真的是很煞風(fēng)景。今天小編就為大家來分享一些方法來改善這類型的問題出現(xiàn)。
　　1風(fēng)罩
　　風(fēng)罩，俗稱口水罩，材質(zhì)上以絲網(wǎng)制&金屬網(wǎng)制(流體力學(xué)/擾流)兩種為主。加裝風(fēng)罩除可以阻隔口水飛沫直接噴在麥克風(fēng)上，達(dá)到保護(hù)麥克風(fēng)、延長(zhǎng)收音振膜壽命的效果，也可有效減少因特殊咬字及發(fā)音導(dǎo)致的噴麥；另外，有些唇齒音過多導(dǎo)致高頻刺耳情形時(shí)，可以交叉更換測(cè)試兩種材質(zhì)的風(fēng)罩來改善這類問題。
　　2麥克風(fēng)角度
　　舉個(gè)例子，在賽跑時(shí)為了減少迎風(fēng)的阻力會(huì)將身體角度稍微傾斜，或是穿著較貼身緊身的衣物，就是要減少身體迎風(fēng)面面積大阻力就大的問題。因此在錄音時(shí)，稍微將麥克風(fēng)本身的傾斜角度做調(diào)整，讓震模不會(huì)直接接收噴麥的沖擊波而產(chǎn)生低頻砰砰的聲音。
　　3聲音發(fā)聲位置相對(duì)振膜的投射位置
　　這一點(diǎn)和上一點(diǎn)在原理上相當(dāng)類似，不過是由歌手本身來調(diào)整聲音對(duì)麥克風(fēng)的投射位置，讓聲音反常態(tài)的稍微錯(cuò)開刻意不正對(duì)收音振膜進(jìn)行錄制；如此的收音方式可以明顯改善噴麥與唇齒音的狀況，配合上風(fēng)罩的使用，效果更加。
　　4收音距離
　　此處所指的是歌手與麥克風(fēng)之間的距離遠(yuǎn)近。事實(shí)上，每種不同類型)、不同品牌的麥克風(fēng)都會(huì)有不同的個(gè)性與特色，因此與麥克風(fēng)之間的距離該如何拿捏、Vocal與麥克風(fēng)如何地去互動(dòng)，也最好由較有經(jīng)驗(yàn)、熟知麥克風(fēng)特性的錄音師來調(diào)整；錄音師運(yùn)用其專業(yè)判斷與經(jīng)驗(yàn)決定'該調(diào)整多少距離來改善噴麥&唇齒音問題''同時(shí)又保有最佳收音效果。
　　Proximity Effect近接效應(yīng)：在歌手與麥克風(fēng)的距離接近到某種程度時(shí)會(huì)出現(xiàn)此效應(yīng)(不同類型的麥克風(fēng)、不同的震模設(shè)計(jì)原理會(huì)有不同的近接效應(yīng)距離)。伴隨著此效應(yīng)，聲音的中低頻會(huì)變得更為明顯突出，導(dǎo)致歌手唱歌時(shí)的口氣都會(huì)整體明顯的放大(大部分口氣的細(xì)節(jié)都隱藏在中低頻區(qū)段；但因?yàn)槭找艟嚯x的拉近，導(dǎo)致噴麥與唇齒音問題也在能量上被放大)，唇齒、口水音等問題也會(huì)同步加劇。
　　通常在錄音時(shí)，建議的收音距離是麥克風(fēng)罩到麥克風(fēng)為1個(gè)拳頭，而歌手到麥克風(fēng)罩的距離為1~2.5個(gè)拳頭；上述為常見麥克風(fēng)類型的基礎(chǔ)操作建議，若不太熟悉怎樣的距離較合適，建議可以參閱麥克風(fēng)說明書并實(shí)際錄音測(cè)試各種收音距離所產(chǎn)生的聲音特性。
　　5手動(dòng)處理
　　事實(shí)上在完成錄制后，仔細(xì)觀察音軌的話，可以去找到噴麥、唇齒音等問題出現(xiàn)的位置，這時(shí)將此處音量稍微拉小或是直接剪掉后再做fade in/fade out的處理即可。但仍需注意前后換氣的變化與語(yǔ)氣的流暢度，避免造成情緒上的中斷、語(yǔ)句不連貫等問題。
　　6EQ/Plugin
　　這一點(diǎn)大概是多數(shù)人最喜歡用的方式，就是使用EQ來衰減某個(gè)唇齒或噴麥較明顯的頻段或是使用某種自動(dòng)偵測(cè)此類問題的plugin(ex_De-Esser)來進(jìn)行自動(dòng)處理。不過以錄音師的角度來說，若是可以在前置錄音及剪接挑選音軌時(shí)手動(dòng)處理，會(huì)使整個(gè)人聲音軌保有更多的自然動(dòng)態(tài)。