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　　在重放音樂的表現(xiàn)方面，能否在音調(diào)上達(dá)到總體平衡便是聆聽時(shí)應(yīng)當(dāng)注意的問題。
　　低音，中音和高音是否能夠有良好的平衡？要是聽起來高音總是感到過多了些，便成為明亮(bright)。如果聽起來高音有些顯得不足，便成為灰暗(dull)或是高音有衰落( rolled-off)的現(xiàn)象。要是整個(gè)音樂被低音所掩蓋，便稱為單薄(thin), 過輕(lightweight)， 或清瘦(lean)。
　　對(duì)聲特性說來，音響器材在音調(diào)上的總體平衡往往總是十分重要的。
　　高音
　　對(duì)高保真的音樂重放來說，良好的高音是至關(guān)重要的。實(shí)際上，有許多本來挺不錯(cuò)的音響器材之所以不能很好地用于重放音樂的原因，便是他們的高音性能還有些欠缺。
　　1 - 難聽的高音
　　用于描述那些希望能夠盡量不要聽到的難聽的高音術(shù)語有：
　　明亮 (bright )，刺耳 (fizzy)，前推 (forward)，逼人 (aggressive)，生硬 (hard)，尖刺 (brittle), 鋒利 (edgy)，干澀 (dry)，蒼白 (white)，堅(jiān)硬 (wiry)，乏力 (bleached)，金屬聲 (metalic)，枯燥 (sterile)， 解析 (analytical)，嘯叫 (screachy)和有顆�；虼謶V (grainy)。
　　如果某一音響器材的高音聽起來比較明顯，就表示本來在高頻段已有較響的聲音之上還加強(qiáng)了響度。例如較響的鈸音，人聲中那些過重的咝嘶聲（sh和s的聲音）以及單薄的小提琴聲。當(dāng)音響器材重放出過多的高音時(shí)便成稱之為明亮。在3kHz到6kHz的高頻段，明亮的高音則更為明顯。當(dāng)在音箱的頻率響應(yīng)上有抬高的地方或是電路設(shè)計(jì)不良致使諧波相對(duì)比基波更強(qiáng)時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)明亮的高音。有很多的cd唱機(jī)和晶體管功率放大器，雖然測(cè)試出來的頻率響應(yīng)還是相當(dāng)?shù)钠教�，但卻仍然后讓高音更加突出一些。
　　當(dāng)有過強(qiáng)的高音高段（6kHz到10kHz）時(shí)，聽起來便會(huì)有刺耳的感覺，特點(diǎn)是像高音進(jìn)行了漂白(whitening)，刺耳的鈸音便是由于多了高次諧波的關(guān)系，在主鈸音的四周還另外有些咝嘶聲和空氣，刺耳聲會(huì)讓鈸音中有更多的咝咝的聲音，而不是咝咝嘶嘶的聲音。
　　前推和明亮非常相似，都是用來描述有了過多的高音。不過，前推總是會(huì)聽起來有些干澀，并缺少了些空間感和空氣包圍感。
　　在上面列舉的許多術(shù)語中，其實(shí)有些是有著相同的意義的。比如說，生硬，尖刺和金屬聲便都是用來描述那些非常難聽的聲音的。既讓人不禁會(huì)聯(lián)想到用力去敲打金屬時(shí)所發(fā)出的那種聲音。實(shí)際上，金屬同金屬相碰撞時(shí)所發(fā)出來得那些獨(dú)特的諧波結(jié)構(gòu)，倒真的同在要求功率放大器以 超過其允許的輸出功率時(shí)仍然得以為響亮的聲音去放聲時(shí)產(chǎn)生的那些失真的波形很為相近。
　　通過實(shí)際的比較得知，中音薩克斯管卻可以用來衡量高音是否生硬，尖刺和有無金屬聲的良好尺度，尤其是對(duì)高頻的低段。如果重放的效果不那么好，薩克斯的聲音便會(huì)顯得單薄，帶些尖叫聲，讓人聽起來很不舒服。跟這些令人討厭的高音完全相反的則是聽起來溫暖和豐富的高音，當(dāng)重放出來的薩克斯管的高音諧波帶有金屬聲時(shí)，整個(gè)樂器便像散了似的。有趣的是，薩克斯管的聲音的諧波結(jié)構(gòu)比其他任何樂器的都要復(fù)雜很多。這也難怪薩克斯管為何最能用來說明高音方面有無問題了。
　　蒼白和乏力的意思也跟明亮非常相似。不過，我們將更多地用他們來表示在中頻的高段由于缺少能量而使得高音聽起來顯得單薄。由于底下缺少諧波結(jié)構(gòu)的支撐，高音聽起來便會(huì)淡薄乏味，有點(diǎn)像一張曝光過度的照片。鈸音應(yīng)該是帶有光澤的想敲鑼似的那些低頻成分。如果聽到鈸音像一串串的白噪聲（就像調(diào)收音機(jī)時(shí)電臺(tái)之間的那些噪聲），那么聽到的就很可能是乏力和蒼白的高音了。
　　更讓人難以接受的還是那些帶顆粒的粗糙高音，在原本悅耳的高音織體(texture)中給添加了好些顆粒。在小提琴獨(dú)奏，小提琴合奏，長(zhǎng)笛和女聲中就多半會(huì)聽到這種顆粒的高音。對(duì)長(zhǎng)笛來說，帶顆粒的高音倒有點(diǎn)像在長(zhǎng)管的動(dòng)態(tài)包絡(luò)上疊加了些粗聲粗氣的聲音或是含糊不清的聲音，而帶顆粒的小提琴就像是不用弓弦而是用了鋼鋸去拉小提琴似的。打個(gè)比方，就像在一張細(xì)膩光滑的毛毯上給撒了些顆粒而讓毛毯變得粗糙.
　　2．悅耳的高音
　　用于描述悠揚(yáng)悅耳的高音專業(yè)術(shù)語有：
　　圓潤(rùn) （smooth），甜美 (sweet)，柔順 (soft)，纖細(xì) (silk)，柔和 (gentle)，清澈 (liquid)以及流暢 (lush)。如果高音聽起來過于圓潤(rùn)豐滿，便稱為渲染，衰落或是甜膩了。如果聽來感到高音圓潤(rùn)，甜美和纖細(xì)，便很不錯(cuò)了。而聽來衰落和甜膩的高音則表明音響器材在圓潤(rùn)方面過多了些，因而已產(chǎn)生了聲染色。
　　在聽過明亮，生硬和帶顆粒的高音之后，再去聽有衰落和甜膩的高音，多半會(huì)感到滿意的。不過從欣賞音樂的角度考慮，這樣的高音卻是不耐久聽。因?yàn)檫@種高音聽起來讓人感到?jīng)]勁，不動(dòng)人，緩慢，單薄，沉悶和缺少細(xì)節(jié)。這些術(shù)語都是用來表明高音在豐滿豐潤(rùn)方面有過多的表現(xiàn)，從而缺少些生動(dòng)活鮮感，空氣感，開闊感和緊湊感。如果高音還過于柔順，那么就會(huì)欠缺空間感。音樂聽起來顯得沉悶，封閉而不再有氣勢(shì)和開闊感。
　　倍頻程高段的空氣感 (top-octave air)則描述高音的向上延伸到無止境似的情況。因而讓人有把存在于音樂中的空氣也給聽到了感覺。然而，只要音箱對(duì)高音作稍許的衰減，便會(huì)使倍頻程高段的空氣感減弱，與之同時(shí)減弱的還有原已變得有些模糊不清的聲場(chǎng)。
　　重放出的高音便應(yīng)跟真實(shí)的音樂中的高音一樣。在這種高音中應(yīng)當(dāng)有甚多的能量，但又不是合成的，沒有帶顆粒，也不應(yīng)聽來干澀。在現(xiàn)場(chǎng)演出中曾聽不到的那些不好的高音，在聲重放時(shí)同樣不得讓人聽見。更為重要的是，高音聽起來應(yīng)當(dāng)是音樂的一個(gè)不可分割的組成部分，而不是疊加在音樂上邊的一些單獨(dú)的噪聲。然而，要是某一音響器材在聲重放時(shí)有了些聲染色，那么就寧愿問題出在圓潤(rùn)方面而不要出在明亮方面，因?yàn)閺闹胤乓魳返慕嵌瓤紤]，這樣多少還可以讓人能夠接受。
　　中音
　　倡導(dǎo)對(duì)音響器材進(jìn)行主觀評(píng)價(jià)的權(quán)威人士J. GORDON HOLT先生曾指出：要是中音不對(duì)頭，其余一切便無從談起了。
　　中音之所以會(huì)那么重要的原因是，大部分的音樂能量都集中在中頻段，尤其是大多數(shù)樂器所發(fā)出的那些很重要的低次諧波更是如此。中頻段不僅包含有大多數(shù)音樂的能量，而且人耳對(duì)中音和高音的低段也比對(duì)低音和高音的高段要靈敏些。具體來說，人耳對(duì)大致從800Hz到3kHz這一段的聲音最為敏感，甚至于對(duì)這一頻段的音量微小變化以及頻率響應(yīng)上的稍有改變也最為敏感。人耳的聽覺，對(duì)聽得見的最輕柔聲音，在中頻段也比在兩個(gè)邊頻上要低了好多。千百年來，人們每天聽得最多的聲音，便是人們的講話聲，樹葉的沙沙聲以及動(dòng)物的嘶哄聲等。這些聲音的能量也都是集中在中頻段的。由于長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉，所以人們對(duì)中頻的聽覺也最為敏感。
　　1． 聲染色
　　中頻上的聲染色更令人頭痛。當(dāng)音箱在響應(yīng)曲線的中頻段有些峰值和谷值時(shí)，聽到的聲音就會(huì)非常的不自然，音箱的毛病將會(huì)在中頻段露出馬腳。中頻的聲染色會(huì)在重放出的音樂中讓某些聲音得到增強(qiáng)。男聲便特別能夠說明中頻段是否正常。往往是通過比較發(fā)出母音來進(jìn)行判斷。有些特別的聲染色會(huì)發(fā)生啊喔的聲音；而頻率稍低些的聲染色又會(huì)讓喔呵的聲音得到增強(qiáng)；音調(diào)高些的聲染色可能會(huì)發(fā)出哦的聲音；另外一些聲染色又可能會(huì)有些嘯叫。有些中頻聲染色就像是將雙手做成杯形狀后放在嘴邊講話似的。有時(shí)，像這樣的有中頻聲染色的聲音還會(huì)從音箱中或車門板中發(fā)出來。
　　還有一種中頻低段的聲染色，即使是那些價(jià)格相對(duì)貴的high end 音箱也在所難免。這便是由音箱箱體的震動(dòng)所產(chǎn)生的中頻低段的聲染色。音箱在某些頻率上會(huì)產(chǎn)生諧振，從而激發(fā)出聲能。在受到音樂中某些音符的激勵(lì)時(shí)，音箱便會(huì)在這些頻率上產(chǎn)生諧振。音箱諧振聽起來就像是有些音符“向前跳動(dòng)”或是“聽來明顯”。這類問題在鋼琴獨(dú)奏時(shí)更會(huì)聽得清楚，左邊琴鍵的升調(diào)或降調(diào)會(huì)跟其他音符的聲音有著明顯的不同。這些有問題的聲音之所以會(huì)跳了出來，是因?yàn)樗麄冇指�多些的能量，有些聲音是由音箱中的發(fā)音單元發(fā)出來的（揚(yáng)聲器錐盆的前后移動(dòng)）；而還有些聲音則是由音箱箱體發(fā)出來。有些樂器也有這樣的問題，樂師們將此現(xiàn)象稱為“狼音”(wolf tone )。這類聲染色還會(huì)波及到低頻的高段。中頻量過多時(shí)便會(huì)讓演奏似乎在往前推，讓音樂有撲面撩人的感覺。而當(dāng)中頻響應(yīng)曲線上出現(xiàn)了較寬的谷值（相當(dāng)于在較寬的頻率范圍內(nèi)中頻能量有些過少）時(shí)，便會(huì)給人以演出似乎在后退而距離遠(yuǎn)了些的感覺。
　　總之，如果在重放錄有男聲的錄音制品時(shí)，聽到的聲音沒有抑制頓挫而甚為單調(diào)，讓人討厭和聲音還帶些共鳴，便很有可能在音箱的頻率響應(yīng)上有了峰值和谷值。如果聽到的是從單只的音箱發(fā)出來的聲音，那么這類男聲的聲染色便會(huì)更為明顯。在過去的十來年，音箱的設(shè)計(jì)有了很好的進(jìn)步。