原因一：不專業(yè)的甲方
一些大型活動的負(fù)責(zé)人根本不知道什么才是最佳音響效果、必須花費(fèi)多少，甚至不知道怎樣提要求。長久以來他們做了很多但是收效甚微，他們不知道這種情況有多糟。
比如一個包括背景音樂、演講、舞蹈等在內(nèi)的有450位觀眾的大型活動，本來應(yīng)該使用大型擴(kuò)音系統(tǒng)，他們往往只雇傭一個使用簡單調(diào)音臺的DJ。他們壓低價格，一分錢都舍不得多出。
不幸的是，這些家伙中有些人的確知道要取得好的效果就必須舍得投入，但他們對此不屑一顧。我肯定你們也經(jīng)遇到過類似的事，我當(dāng)然經(jīng)歷過。
解決方法不是很容易。但是首先要知道的是，處理這類問題的最專業(yè)的方法是，一旦情況已成定局，你只能盡你所能把工作做到最好。這樣的壞處是，如果你成功了，那么這種現(xiàn)象就還會延續(xù)下去(當(dāng)然，如果你失敗了，很可能會受到指責(zé))。
我的第一個建議是直接了當(dāng)?shù)鼐芙^那些類似的甲方，并禮貌地解釋說你和和你的公司的目標(biāo)是為甲方提供專業(yè)的音響服務(wù)，只有這么少的資金你不可能提供專業(yè)的設(shè)備和人員來達(dá)到理想的效果。是的，的確有些公司和個人會為了那幾塊錢而折腰，但不到萬不得已你千萬不要那樣做。
如果第一種方法沒有成功(通常是不成功的——因?yàn)楫?dāng)我們意識到結(jié)果會很糟的時候?yàn)闀r已晚。)，下一步就是在演奏會結(jié)束之后非常有禮貌地告訴主辦方;
如果他們投入更多的資金并聽取了正確的專業(yè)建議的話，很多問題其實(shí)是可以避免的，是可以得到更好的音效的(意味著客戶數(shù)量更多，更滿意)。他們也許不愿意聽。但至少你知道了以后應(yīng)該避免再為他們工作。而且你也可以警告你的友好的競爭者不要接手這種項(xiàng)目。
原因二：聲學(xué)條件不佳
是的，我們都知道有些地點(diǎn)確實(shí)是很難獲得理想的音響效果。在阿爾伯克基市有個Tingley體育館，很多樂隊(duì)不愿在這個城市舉行演唱會，原因之一就是該場所的音響效果不好。事實(shí)的確如此，但情況在一定程度上還是可以改善的。
我見過的一場效果不錯的演出剛好是在Tingley體育館舉辦的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱會。我跟她的調(diào)音師Gary Stokes聊過，他也承認(rèn)場地是不太理想。但他列舉了很多他所采取的措施。他說：“如果是Barbara Streisand的演唱會，我們可能會投入更多的金錢，而且我還得掛上厚厚的簾子來把后面三分之一的場地隔開�！�
換句話說，他很清楚要怎么做才能取得更好的音響效果，但是要采取的措施目前對他來說還不現(xiàn)實(shí)。也許有一天Gary會在這個體育場為Barbara做音響工程師，到時候再看他那些簾子是否有效吧!
房間聲學(xué)條件不佳的問題不能用增大擴(kuò)音設(shè)備的音量的方法來解決，要好好想想聲音要如何避開墻面、天花板等，聲音必須只能到達(dá)觀眾，而不是其他地方。設(shè)法減小舞臺音量，使用個人監(jiān)聽器是一個好方法。你不能一邊抱怨“這房間真糟”，一邊像往常一樣工作而不采取任何必要措施。
原因三：設(shè)備不足
有時這是由上述的第一個原因造成的。但這種困難通常是可以克服的。如果擴(kuò)音設(shè)備不能覆蓋整個場所，那么你可以多找?guī)讉�音箱或者重新調(diào)整音箱擺位來得到最佳效果。我記得有一次是在一個有三層樓座的劇場里，當(dāng)?shù)毓ぷ魅藛T說現(xiàn)有的擴(kuò)音設(shè)備無法覆蓋到第三層樓座。
所以他調(diào)整了音箱擺位，使得底層和第一二層樓座都能得到很好的音響效果，這是合理的補(bǔ)償措施。然后我們在現(xiàn)有擴(kuò)音設(shè)備的基礎(chǔ)上增加了一些額外的對準(zhǔn)第三層樓座的中高音音箱，取得了理想的效果。
你也許沒這么幸運(yùn)。但正如我在第一個原因中提到的，無論何時何地都應(yīng)該保持專業(yè)的態(tài)度。應(yīng)該把問題的實(shí)質(zhì)告訴甲方。他們可能不聽也不在乎，但至少你盡到了責(zé)任。
我們花費(fèi)大量的時間來安裝電線、多芯電纜、話筒插頭、調(diào)音臺、功放和機(jī)架，目的就是為了一場好的演出。這就是我們的職責(zé)。無論情況有多糟，我們都要盡可能完成好工作。
原因四：臺上音量過大
幸運(yùn)的是，近二十多年來，隨著個人監(jiān)聽設(shè)備的廣泛運(yùn)用，這個問題已經(jīng)不存在。個人監(jiān)聽器真是天賜之物!但是，由于歌手要求、演出預(yù)算或還未掌握個人監(jiān)聽系統(tǒng)的使用方法等種種原因，很多巡回演出、大型活動和表演中仍然使用監(jiān)聽音箱。所以，當(dāng)你的監(jiān)聽喇叭、鼓、吉他音箱和舞臺上其他設(shè)備都通過所有話筒擴(kuò)音出來的時候，你的調(diào)音臺可吃不消。
我強(qiáng)烈建議，如果你已經(jīng)使用個人監(jiān)聽系統(tǒng)，那么請了解使用效果的細(xì)微差別，然后尋找其他減弱舞臺音量的方法。吉他手是不是把吉他箱體對準(zhǔn)他的膝蓋背面了?鼓手用隔音罩了嗎?還有沒有其他的方法來減少話筒拾取的“Wash”聲?在這些細(xì)節(jié)上多下工夫，你就能得到更清澈的聲音，也能更好地控制你所需要的音響效果。
原因五：聲音延遲
我見過的很多擴(kuò)音系統(tǒng)都不會造成這個問題。坦白地說，擔(dān)心是沒有必要的。既然我們可以使用調(diào)音臺的數(shù)字延時、音頻處理器和其他設(shè)備，我們就沒有理由忽視延時的問題。
我的意思是，如果你在舞臺、講壇、講臺或無論什么地方的兩邊各擺一個支架式音箱，而且如果你延遲信號的方法不恰當(dāng)，那么給觀眾的感覺就是聲音來自音箱，而不是來自演講者或演唱者。要了解聲音的傳播速度(室溫下海平面上1130英尺每秒)，等于每英尺1m/s的距離。
知道了之一點(diǎn)后，就考慮該如何延遲信號使得大多數(shù)觀眾能在聽到音箱聲音之前稍早一點(diǎn)聽到人聲。這個錯覺會讓人感到聲音是來自人而不是來自擴(kuò)音設(shè)備，參考哈斯效應(yīng)。（編者注：哈斯效應(yīng)是指反射聲相對于直達(dá)聲的延遲時間對語言可懂度的效應(yīng)。短的延遲時間,反射聲會增加直達(dá)聲的響度,長的延遲時間導(dǎo)致可懂度降低，其間有個“臨界延遲差”，它與反射聲的強(qiáng)度、聲源的頻譜以及所在空間的混響時間有關(guān)。)
原因六：無線話筒使用不當(dāng)
我認(rèn)為有些人把無線話筒的工作狀態(tài)依 “巫術(shù)”而工作，所以你會說：“我對此無能為力�！碧拱椎恼f，幾乎總有可以采取的措施。無線話筒是依照數(shù)學(xué)和科學(xué)原理來工作的，應(yīng)該用科學(xué)的方法來對待。物理學(xué)原理是起作用的。
當(dāng)然，如果你使用的無線話筒質(zhì)量低劣，取得好的效果的幾率就像玩中式或俄式輪盤賭博一樣低。但只要你在每個聲道上能花費(fèi)四百美元或更多的錢，剩下的主要就只是天線設(shè)計(jì)和頻率選擇的問題了。認(rèn)真閱讀這些設(shè)備的使用手冊，獲取這些著名廠家提供的產(chǎn)品信息。對無線設(shè)備多些了解絕對是有益無害，還要熟悉頻率調(diào)節(jié)軟件的使用。
原因七：聽覺喪失
我在網(wǎng)上看到過一個帖子，講的是我常有耳聞的事——混響聲太過強(qiáng)烈因?yàn)椴僮髡吆芸赡軉适Я寺犛X。請求你每年做一次聽力檢查吧。坦白說，如果你聽覺減退了，就考慮改行吧�？梢蚤_家音響公司、做燈光設(shè)備或做系統(tǒng)技師。如果你考慮要繼續(xù)做混音工作，會進(jìn)一步損害你的聽覺，而且同時你的混音效果會繼續(xù)變得越來越糟。
原因八：架線、終端設(shè)備和接地技術(shù)不佳
這種問題再常見不過。有時候一根細(xì)小的屏蔽線就能造成熱連接短路或接地回路。你應(yīng)該為話筒線纜做定期的保養(yǎng)維護(hù)，并采取恰當(dāng)?shù)拇胧z查并清潔多插頭設(shè)備，還要掌握接地技術(shù)和接地回路的知識。這些年來經(jīng)常有人打電話給我，他們描述出系統(tǒng)結(jié)構(gòu)圖，我就能指出接地回路產(chǎn)生的位置，你應(yīng)該也能做到。
最后，阻抗和電平一致也是需要掌握的。你要知道什么時候該使用DI輸入而什么時候不該使用。你也該弄明白，為什么把一個300歐姆的吉他話筒直接插到1K歐姆的話筒插座上，是錯誤的做法。
原因九：增益結(jié)構(gòu)不佳
是的，這個話題你肯定已經(jīng)聽過上千次，但它依然不容忽視。我們常接到電話反映音響系統(tǒng)效果不好的問題，至少有七成是與增益結(jié)構(gòu)有關(guān)。我們發(fā)現(xiàn)的主要問題是前級增益不足——想想前置話放。而電路后級增益增大，結(jié)果就是噪音太多，強(qiáng)度不夠。
第二個最常見的原因就是總線過載，因?yàn)樗械耐ǖ滥芰慷己艽�，�?dāng)它們匯集到無法承受大于28dBu的總線放大器上的時候，得到的聲音就是被擠壓的、失真的，令人不悅。與舊時錄制和大量給模擬磁帶灌輸信號不同，給通道和總線輸入太多信號并不是很可取的做法。
只要能獲得最大的信噪比就可以了，不要過量以致聲音出現(xiàn)明顯失真。關(guān)于這個問題，可以參考很多書籍、研討會、培訓(xùn)課程和廠家的信息，還可請教同行，但最終還是要靠你自己依靠現(xiàn)有設(shè)備來找到合理安排增益結(jié)構(gòu)的方法，以取得理想效果。
原因十：混音技能欠缺
技能欠缺有很多表現(xiàn)，但最常見的是音量太大、太響亮、太失真和各聲道解析度不高。責(zé)備設(shè)備不好并不是很好的借口。我曾經(jīng)在很多場合看到同一套擴(kuò)音設(shè)備由不同的人來操作。
A的聽起來糟糕透頂，低音渾濁，延展不足，中音雜亂，高音失真。樂器聲都彼此混雜淹沒。鼓聲過大，尤其是地鼓。人聲顯得突兀。接著，B上陣了，效果出乎意料的好：干凈延展的低音、各樂器的聲音清晰可辨，沒有低中頻雜音，人聲悅耳清晰，高音漂亮而舒展。
為何有此差異?主要是操作者的原因。當(dāng)然臺上演奏者不同也有一部分原因，但舞臺設(shè)備基本是一樣的——鼓、貝司、吉他、鍵盤和人聲。真正的造成差異的原因是調(diào)音臺后面的人，一個知道他在做什么，另一個卻不清楚。
接下來該怎么做?
怎樣才能提高混音技術(shù)呢?首先，要放下架子，虛心學(xué)習(xí)。每個人的混音風(fēng)格都不同，但好的混音師都有共同點(diǎn)，他們知道自己想要什么樣的效果，并知道如何達(dá)到這樣的效果。他們對所聽到的聲音總是挑剔的，客觀的。他們知道，無論是為鼓拾音還是為吉他使用均衡器，急于求成的粗暴方式是行不通的。他們工作之前總是要先弄明白所有的樂器和人聲之間是如何協(xié)調(diào)在一起的，然后他們找到可行的方法，讓每種聲音都能顯現(xiàn)出來。
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