2019年12月24日，第八次中日韓領導人會議（也稱第八次中日韓首腦峰會）在四川成都召開。國務院總理李克強、韓國總統(tǒng)文在寅、日本首相安倍晉三共同出席此次會議，就中日韓合作以及地區(qū)和國際問題交換看法。
會后，三國領導觀看了以三國民俗文化搭配四川特色的主題文藝演出。整場演出雖然僅6個節(jié)目，但將三國歌舞文化精髓演繹得淋漓盡致。
文藝演出活動的音響總監(jiān)由馬昕老師擔任，許勇老師擔任現(xiàn)場音響總設計和主調音師。
作為國事演出活動，對于音響系統(tǒng)的要求，除了要求音質好，對系統(tǒng)安全性有保障之外，最重要的一點就是音箱不能影響舞美視覺，必須隱藏安裝，本次活動也不例外。
在拿到了活動場地圖與舞美設計方案后，音響設計團隊結合舞美設計的特點，選擇了SE的M-F3A PRO搭配M-F3A S12 PRO作為主擴系統(tǒng)，外加IC 38X音柱作為前區(qū)補聲。
本次活動由SE產品應用工程師鄭小琪擔任廠家技術支持，在前期負責與主辦方和演藝服務中心的協(xié)調溝通、現(xiàn)場音響系統(tǒng)的搭建與調試、彩排期間的控臺調音等。
簡易音箱分布圖
前期舞美模擬圖
初期設計 | 前區(qū)補聲首次嘗試使用SE新品音柱IC 38X
本次活動位于成都世紀城水晶廳內，根據(jù)場地圖可以看出，活動廳寬41米，長40米，原定的的領導席離舞臺僅8米。
舞美設計圖中留給音箱吊掛的位置，只有第一排的LED屏幕兩側的裝飾柱后方，考慮到承重問題，主擴M-F3A PRO線陣只能吊掛在最外側的裝飾柱背后，借助燈光的layer架找吊掛點，主擴線陣列距離側墻僅2米左右。
低音使用M-F3A S12 PRO低音音箱，寬0.35米，高0.5米，深0.49米。兩側分別使用3只，根據(jù)舞臺特點，將低音音箱橫放在舞臺底部隱藏。
初期設計的演出節(jié)目類型多樣，除了歌舞表演外還有童聲合唱、民樂團、木管五重奏、中國鼓表演等。
為了提供清晰的舞臺演出效果，對兩側的低音采用了心型設置方式。對于最新固件版本（20190624）的M-F3A S12 PRO，只需要將其中一只低音反向放置，同時對其調用MF3APC的預設程序即可完成。
橫放的M-F3A S12 PRO低音音箱
在與音響設計團隊進行了系統(tǒng)方案的溝通后，產品應用工程師鄭小琪通過Ease Focus軟件對主擴系統(tǒng)進行了簡單模擬。單側使用7只M-F3A PRO與3只M-F3A S12 PRO。M-F3A PRO水平120度的寬覆蓋特性，使得觀眾席的覆蓋均勻度較好，同時M-F3A S12 PRO心型低音的設置，對溢散到舞臺上的能量控制亦較好。
Ease Focus模擬
由于主擴線陣離墻面距離較近，離中心區(qū)域的觀眾席較遠，且Ease Focus 無法模擬房間聲學的響應結果，根據(jù)演出經驗，還需要對前排中間區(qū)域的覆蓋進行補聲處理。
同樣是隱藏在舞美的裝飾柱背后，由于LED背架內側的裝飾柱沒有承重結構，無法使用常規(guī)線陣列，因此產品應用工程師鄭小琪建議使用今年10月在SE色粉音樂節(jié)上新發(fā)布的IC 38X音柱作為前區(qū)補聲。IC 38X單只僅重7.3kg，峰值聲壓級卻能夠達到134dB，每側一只隱藏吊掛在裝飾柱背后。
舞臺返送部分，考慮到演出形式的多樣性以及音箱的隱蔽性，故采用側返設計，使用8只M-F3A PRO，每2只為一組，共4組，分別隱藏在舞美的4組背架后方，將舞臺分為前后兩層區(qū)域進行覆蓋。
M-F3A PRO小身材、大聲壓、高清晰度的特點，在滿足了導演對舞臺視覺要求的同時，亦極大程度地滿足了藝術家們對舞臺返聽的需求。
舞臺側返，2pcs M-F3A PRO
中期協(xié)調 | 音響與舞美、燈光的相輔相成
在預計的搭臺階段，舞美部門先完成基礎的舞臺結構與Layer架的搭建，隨后等待音響部門的低音音箱運輸?shù)轿�，安裝走線，完成之后舞美部門緊接著將LED屏幕的裝飾框立起，音響部門待舞美兩側的裝飾柱完全定位后，才能開始主擴線陣列的吊掛工作。
現(xiàn)場舞美效果圖
經過前期的多次溝通與協(xié)調，考慮到音箱吊掛在裝飾柱背后的設計，舞美部門專門為裝飾柱的面板中部進行了鏤空設計。
在最初的設計模擬中，根據(jù)線陣列的疊加特性，垂直方向的覆蓋角度較窄，故將音箱的吊掛高度定為3.4米，使用吊架的第3個吊點，以覆蓋前排的聽音區(qū)。而在實際的吊掛過程中，卻發(fā)現(xiàn)實際的情況有些許限制。
主擴線陣列的吊掛與燈光、視頻LED共用一組Layer架，因此在吊掛時需使用絕緣吊帶將音箱與燈光視頻的設備進行分離。而在保證音箱數(shù)量不變的情況下，原計劃3.4米的吊掛高度，會導致最下面的幾只線陣列超出裝飾柱鏤空設計的邊緣，被裝飾柱的下方面板遮擋。
此外，整個線陣列的長度跨越了一條Layer橫架，調整線陣列下方幾個音箱之間的張角關系容易使音箱與Layer架接觸，若出現(xiàn)燈光視頻設備漏電的情況，則會燒毀音箱，引發(fā)安全事故。
因此，根據(jù)限制條件將吊掛高度升高至4.7米，使得線陣列能夠完整地從裝飾柱面板的鏤空中露出來的同時避開了Layer橫架；同時為了保證前排聽音區(qū)的覆蓋，將線陣列往后挪至吊架的第4個吊點，使線陣列稍微“低點頭”，高頻能夠指向聽音區(qū)。此外，調整線陣列水平方向并使用扎帶進行固定，盡量指向觀眾席，減少輻射到側墻的能量。
主擴線陣列的吊掛過程
主擴線陣列與舞美裝飾柱鏤空設計的結合
從背面看M-F3A PRO依舊完全隱藏在舞美背景里
前區(qū)補聲使用IC 38X音柱，由于重量輕，體積小，直接使用鐵絲進行固定，稍微給一點角度指向中間區(qū)域即可。
IC 38X音柱吊掛在裝飾柱背后
舞臺側返同樣使用M-F3A PRO，由于返送音箱的背后就是燈光的Layer架，需要避開電腦燈的投射范圍，故使用常規(guī)的音箱三角架搭配U型托盤將M-F3A PRO架高，縮小占地面積，不遮擋燈光部門的工作同時滿足了舞臺的覆蓋。
舞臺側返M-F3A PRO與前區(qū)補聲IC 38X音柱
值得一提的是，本次演出的調音位在場地后區(qū)的左側面光架內，離地2.5m。由于電腦燈的遮擋以及聽音高度的變化，導致調音位的判斷與觀眾聽音區(qū)有明顯差異，因此在調音臺前固定了兩只M-F3A PRO用作監(jiān)聽。
M-F3A PRO用作調音位的監(jiān)聽
調音臺位于面光架內
本次演出使用一張DIGICO SD8 “皮毛一體”，PA與MONITOR在一張調音臺上完成。在母線的分配設置上，主擴線陣列使用一對MATRIX輸出，取MASTER的信號；低音直接一路AUX輸出，因為心型低音的設置在音箱的DSP上已經完成，不需要再在調音臺上進行額外操作；前區(qū)補聲的音柱使用一對立體聲AUX輸出，由于鋼琴與童聲合唱團均位于舞臺前方，在音柱的覆蓋范圍內，AUX母線能夠實現(xiàn)信號源的單獨饋送；舞臺側返使用兩路單聲道AUX將舞臺分為前后兩層，中國鼓表演位于舞臺后方，民樂團表演位于舞臺前方，通過這種返送母線的設置，能夠對前后兩層返送里的內容進行區(qū)分，只饋送藝術家們需要的信號；調音位的監(jiān)聽音箱同樣使用一對MATRIX輸出，取MASTER的信號。
最終調試 | 隱藏安裝帶來的聲反射難題
系統(tǒng)調試部分，許勇老師結合測量數(shù)據(jù)與自身經驗，對聲場的均勻度尤其是觀眾席前區(qū)的聲場覆蓋進行了細致調整。
此次面臨的一大難點就是音箱的隱藏安裝，所有到達聽音區(qū)的聲音都是從音箱里出來之后，先在裝飾柱內進行了一些反射之后再從鏤空結構中透出來的。
帶來的問題，首先是裝飾柱面板對高頻的遮擋。雖然有設計鏤空結構但依舊存在部分遮擋。得益于M-F3A PRO背后的音箱數(shù)量選擇旋鈕，能夠對線陣列的高頻能量進行補償。
其次，無論是裝飾柱面板還是線陣列的吊掛實施，左右兩側都不可能做到完全一樣，針對這種情況，就需要在測量主擴左右聲道的一致性之后來決定，是左右聲道一起調整還是分開單獨調整。
需要注意的是，由于存在較多的反射界面，在對系統(tǒng)響應中的某一個存在問題的頻點進行調整之前，都應先對產生問題的原因進行分析，從而決定是否需要進行調整。
對于低音和補聲音柱的調試，首先時間上皆與主擴線陣列進行對齊，低音音箱檢查其與主擴線陣列在分頻點區(qū)域的時間對齊與能量疊加的情況；補聲音柱的聲壓級控制與主擴覆蓋的區(qū)域進行銜接，音色上盡量向主擴線陣列靠攏。
調音臺監(jiān)聽音箱，在設置之初僅用作高頻補償，但在舞美施工的后期，面光架的兩側豎立了簽名版隱藏遮擋工作區(qū)域，調音位的聽感較觀眾席除了高頻能量的衰減外，聲壓級也與觀眾席有所差異。因此在將監(jiān)聽音箱的時間與主擴線陣列對齊之后，對聲壓級和頻響也進行了適當調整，使調音位的聽感盡量與觀眾席靠攏。
最終領導的落座位置，由原先距離舞臺的8m處挪后至距離舞臺15m處，這對于音響部門而言是一個好的趨勢，音箱的覆蓋更均勻，能量更充足。
最終領導席位
本次活動從進場搭臺到彩排審查直至最后演出，歷時近1個月。
M-F3A PRO在本次活動中擔任了主擴線陣列、舞臺返送、調音監(jiān)聽三個不同的角色，成為了整個音響系統(tǒng)中不可或缺的一部分，充分展現(xiàn)了小身材、大聲壓、無號角、高保真等特點，能夠充分滿足不同的擴聲需求，帶來完美的解決方案。
現(xiàn)場演出音響團隊：石卓昊、鄭小琪、李振興、馬昕、許勇（從左到右）
*本文主要內容由SE產品應用工程師鄭小琪整理
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