數(shù)字處理技術(shù)的應(yīng)用非常普遍。然而，盡管數(shù)字技術(shù)看上去非常強(qiáng)大，但解決不了所有的問題。您的聲音是模擬的，很多樂器也是模擬的，聲波以模擬的方式移動(dòng)，還有最重要的是，您的耳朵也是模擬的!無論您擁有的插件如何強(qiáng)大 ，下面列出的問題是都無法解決的。
一.動(dòng)態(tài)范圍太低
如果您的錄音電平太低，或是數(shù)字解析度的比特?cái)?shù)不夠，錄制的聲音動(dòng)態(tài)范圍就會(huì)狹窄，底噪相對(duì)提高。現(xiàn)實(shí)中沒有插件作為“底噪消除器”。有些咝聲可以改造，這只是美化讓底噪聽上去沒那么明顯，實(shí)質(zhì)不會(huì)提高聲音動(dòng)態(tài)范圍。二.失真（削波）
很多種情況都可能出現(xiàn)失真。其中一個(gè)明顯聽得見的就是削波，當(dāng)輸入的電平太高時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)。當(dāng)原始的波形產(chǎn)生變化，信號(hào)就會(huì)失真了�？匆豢搭l譜，很多的諧波(泛音)被導(dǎo)入到信號(hào)里。有些聰明的運(yùn)算法可以減少“清理”削波到一個(gè)可接受的水平。然而，對(duì)于挑剔的聽眾來說，失真還是會(huì)被聽見。其它失真出現(xiàn)的話，根本就沒有被修正的可能。
三.失真（互調(diào)）
另一種不能被修正的失真是由互調(diào)引起的(Intermodulation IM)。IM通常會(huì)產(chǎn)生并增加一些多余的低頻到頻譜中。順帶一提，這也可能出現(xiàn)在話筒里。只要錄一段鈴鼓的聲音，然后仔細(xì)聆聽您的錄音，就可以檢查話筒在這方面的表現(xiàn)，您會(huì)發(fā)現(xiàn)失真是很難被免。使用高通濾波器可能有幫助，但當(dāng)然濾波器也改變了話筒的頻率響應(yīng)。
四.梳妝濾波
當(dāng)同樣的音源通過兩支距離有輕微不同的話筒錄制在同一音軌時(shí)，就可以聽到梳狀濾波。梳狀濾波的名字形容的是所產(chǎn)生的頻響圖看起來像梳子。如果音源在移動(dòng)，根本沒有機(jī)會(huì)能夠補(bǔ)償頻響范圍內(nèi)的隨機(jī)高低變化。
五.不良混音
六.聲學(xué)環(huán)境惡劣
當(dāng)錄制聲學(xué)樂器時(shí)，尤其是樂團(tuán)合奏，現(xiàn)場(chǎng)的聲學(xué)條件可說是整個(gè)聲場(chǎng)的基礎(chǔ)組成部分。如果您在一個(gè)混響時(shí)間過長(zhǎng)的房間里錄音，混響將不能減去。如果混響時(shí)間短，則可添加人工混響作補(bǔ)償。但表演者可能會(huì)通過增加顫音，或演奏得更大聲來補(bǔ)償丟失的混響，而這樣得出的結(jié)果與在良好的聲學(xué)環(huán)境中演奏出來的是不一樣的。
七.低解釋度檔案
八.隔離度不足
在多軌錄音及縮混時(shí)，音軌之間需具有很高的隔離度。這樣能提升混音時(shí)的自由度。隔離度不足的音軌不會(huì)為混音帶來任何好處;最后出來的錄音會(huì)欠缺清晰度和透明度，沒有一種數(shù)字設(shè)備可以讓它改善。
九.幾何失真
當(dāng)放置立體聲或環(huán)繞聲話筒時(shí)，目標(biāo)是要使聲音聽起來很清晰而且音源定位要很正確。有時(shí)候會(huì)加入更多話筒，目的為建立正確的音樂平衡，比如在管弦樂團(tuán)的不同樂器組別之間。但是，在增加話筒數(shù)目的同時(shí)，如果沒有意識(shí)到那帶來的負(fù)面影響，最后出來的結(jié)果可能非常模糊而且音源定位會(huì)非常模糊。沒有任何數(shù)字處理可以重新定義錄音的幾何位置。
十.錯(cuò)誤話筒選擇
如果您在工作中選擇了錯(cuò)誤的話筒，動(dòng)態(tài)范圍將不能增加或調(diào)整，丟失的頻率將不能外加，由于解析度差而把聲音變渾濁“mud”不能減少，因?yàn)闆]有一個(gè)按鈕叫做MUD±10。您可能可以補(bǔ)償一下音色或話筒的頻響，但僅此而已。
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