Live 10 加入了全新的 Multi-Clip 編輯功能，讓你可以在 Arrange View 當(dāng)中同時對多個 Clip 進(jìn)行編輯，在避免重疊的情況下還能夠保證音樂解構(gòu)的連貫性。但其實(shí) Multi-Clip 功能也適用于 Session View 模式，進(jìn)一步加速操作流程。
為什么要有 Multi-Clip
Multi-Clip 功能允許你同時對 7 個 MIDI Clip 放在一個鋼琴窗中，同時對這幾個 Clip 的 MIDI 音符進(jìn)行編輯。你只需要按住 Shift 或者 Command，然后在 Session 或者 Arrange View 視窗當(dāng)中選中多個 Clip 即可。
Multi-Clip 管理
在之前的 Live 版本中，所有 MIDI Clip 當(dāng)中的音符都是以紅色進(jìn)行標(biāo)記，并且按照顏色的深淺表示音符的力度。Live 10 保留了力度與顏色變化的標(biāo)識機(jī)制，但 MIDI 音符的顏色不再是單一的紅色，而是與 Clip 的顏色一致。
為了讓你在 Multi-Clip 編輯窗中更好的進(jìn)行操作，建議用戶將多個 Clip 標(biāo)記為不同的顏色。變更 Clip 顏色的方式非常簡單，你只需要右鍵 Clip 所在的軌道，然后選擇一個顏色，然后再次右鍵選擇 Assign Track Color，將軌道顏色應(yīng)用到當(dāng)前軌道上的所有 Clip 即可。雖然我們可以對每一個 Clip 單獨(dú)進(jìn)行顏色標(biāo)記，但最好讓同一個軌道內(nèi)的 Clip 保持相同的顏色，以方便管理。
制作復(fù)節(jié)奏解構(gòu)
這里筆者使用一個簡單的 Operator sub-bass 預(yù)設(shè)以及一個簡單的 2 音符 Pattern，在此基礎(chǔ)上再制作兩個額外的 Bass Line。
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隨后筆者增加了一個 Wavetable 軌道，用于制作第二個 Wave Bass�，F(xiàn)在我們可以同時選中這兩個 Bass 軌道的 Clip，然后鋼琴窗當(dāng)中就會同時顯示這兩個 Clip 的音符了。粉色代表 Operator Bass，藍(lán)色代表 Wavetable Bass，我們可以通過頂部兩個不同顏色的 Loop 循環(huán)條切換要編輯的 Clip。
在畫質(zhì)了第二條 Wavetable Bassline 之后，我們可以很確定這兩個 Bassline 的音符沒有重疊。除了可以讓后期混縮減輕工作量，還可以為這兩個 Bassline 創(chuàng)作出一種相互呼應(yīng)的動態(tài)質(zhì)感。
這里筆者覺得再有些變化，所以他通過兩次 Command+D 操作將 Wave Bass clip 變成了 4 bar 長度，然后將最后一個音符升到了 C。然后再次選種這兩個 Clip，我們會發(fā)現(xiàn)編輯窗當(dāng)中有一個虛擬的線條標(biāo)識，告訴我們 Operator Bass 是 1 bar 長度，與 4 bar 的 Wave Bass Clip 一同存在。
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筆者還想在超低頻上做一些功夫，于是他接著在一個新的 MIDI 軌道上加入了一個 Max for Live Essentials Bass 合成器，然后雙擊軌道空白處創(chuàng)建一個空的 MIDI Clip。同時選中三個 Clip，然后我們就能夠參照另外兩個 Bassline 來制作第三個低頻 Bassline。為了避免過于復(fù)雜，筆者只在最后 1/4 加入了一點(diǎn)點(diǎn)綴。
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我們可以將這種多節(jié)奏切分背景繼續(xù)延伸，不僅用于 Bassline，還適用于其他樂器。在中頻部分，筆者通過 Analog 組件加入了一個 Stab 音色，通過音符比照制作了一個 2 音符簡單旋律，同時避免了與其他 Clip 發(fā)生音符重疊。
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這時候我們發(fā)現(xiàn)第二個 1/4 Bar 還有空間，于是筆者通過 Wavetable 加入了一個 4 音符的和弦進(jìn)行，剛好落在每個 Bar 的第二個 beat 上。
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有了和弦進(jìn)行，我們還可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行旋律點(diǎn)綴，這里筆者通過 Wavetable 加入了一個 Pluck 音色。由于在混縮處理中，我們不會讓 Pluck 與 Stab 的聲音同時出現(xiàn)，所以這里不用擔(dān)心音符的重疊。
這里我們發(fā)現(xiàn) Pluck 的循環(huán)有點(diǎn)呆板，這時筆者把它延長到 16bar 長度，然后反向縮小到 15 bar 長度，創(chuàng)造出一個不那么規(guī)則的循環(huán)。
（下載附件試聽音頻）
為了在高音階部分增加一些復(fù)雜性，筆者再次用 Wavetable 做了一個很短的 Pad。通過 Multi-Clip 功能，我們可以看到所有音符所在音階，然后在空余的音階尋找 Pad 的空間。
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最后的最后，筆者加入了一個 Collision 樂器，然后通過 Live 10 全新的 Capture 功能錄制了一個 12 Bar 的 Pattern。不過筆者意識到 Collision 的旋律和 Plucks 有一些沖突，這時候我們可以同時選中這兩個 Clip，然后在 MIDI Clip 編輯窗當(dāng)中做減法即可。
減法之后：（下載附件試聽音頻）
總結(jié)
需要澄清的一點(diǎn)事，音符的重疊不一定總是壞事，但這種相互呼應(yīng)的復(fù)節(jié)奏切分架構(gòu)不僅可以為混縮工作減輕壓力，還可以帶來美妙的音樂性，而 Multi-Clip 正是實(shí)現(xiàn)這種架構(gòu)的絕佳方式。在以前的 Live 版本中，我們需要記下每一個 Clip 的音符，然后編輯另一個 Clip 音符時憑借記憶進(jìn)行調(diào)整。而現(xiàn)在 Multi-Clip 省去了這個煩惱，所有音符都一目了然。Multi-Clip 不僅可以實(shí)現(xiàn)，復(fù)節(jié)奏切分架構(gòu)，它可以讓你的音符設(shè)計(jì)變得更加寫意。
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