音響總監(jiān)Tadeusz Mieczkowski選擇DPA話筒來滿足Surreal Players于Mino Cinélu合作沉浸式項目所需的耐用性、可靠性。
音響總監(jiān)Tadeusz Mieczkowski畢業(yè)于華沙著名的Fryderyk Chopin音樂大學，他的職業(yè)生涯不僅致力于理解音樂藝術，而且還學習如何將錄制樂器的美妙、自然的聲音表現(xiàn)出來。自1984年以來，他主要為古典音樂、流行音樂以及電影錄制原聲樂器和大型音樂形式，如：清唱劇和交響樂。憑借目前的工作，Mieczkowski已經(jīng)擴展到在Dolby Atmos錄制和混音，近期在Nowa Miodowa音樂廳拍攝了三人組Surreal Players和Mino Cinélu的現(xiàn)場表演。
Mieczkowski開始了這個沉浸式項目，就像他做任何事情一樣：確定制作的方向后。他花時間探索了音樂廳的聲學，音樂廳是由著名聲學咨詢公司Nagata Acoustics的董事兼首席設計師Yasuhisa Toyota設計的。Mieczkowski解釋道：“我試圖為我的錄音創(chuàng)造一個愿景。排練前，我在場地周圍走動，聽地板、墻壁和天花板反射的聲波與直接來自樂器的聲波的比例。只有這樣，我才能選擇我需要的話筒類型，并知道樂器和話筒的最佳位置；保持聲學和諧至關重要�！�
4006A全指向電容話筒
4011A心形電容話筒
4015C寬心型電容話筒
對于計劃用于Dolby Atmos應用的Surreal Players和Mino Cinélu錄音，Mieczkowski決定他將使用DPA話筒的4006A全指向電容話筒、4011A心形電容話筒和4015C寬心型電容話筒。Mieczkowski解釋說：“這次演出是一個以鋼琴、大提琴和打擊樂器為特色的聲學項目。由于這段錄音是在Dolby Atmos 5.1.4錄音棚中錄制的，我們得到了額外的空間來使用頂置話筒，因為它們?yōu)殇浺粼黾恿肆硪粋�維度。在這種情況下，我選擇DPA話筒主要是因為它們的聲音、可靠性和質(zhì)量。一個好的話筒是一個盡可能忠實地傳輸聲波的話筒，這樣我們就可以引導話筒與源信號匹配。DPA在渲染空間和聲音方面具有驚人的溫暖度和保真度�！�
Mieczkowski將DPA話筒用于沉浸式錄音的方面取得了巨大成功。他表示：“像4011這樣的指向性話筒是完美之選。它們的聲音自然、飽滿、有彈性，也可以讓你調(diào)整樂器的位置。話筒的聲學設計也使離軸拾音非常自然。這使得在話筒階段獲得樂器的預期聲音成為可能，而無需在事后進行調(diào)整。此外，DPA筆式話筒可以讓我們很好地應對燈光、手機和其它系統(tǒng)可能造成的各種干擾。”
Mieczkowski已經(jīng)是DPA 30多年的粉絲了，除了與Surreal Players和Mino Cinélu合作之外，他在許多項目中都依賴于DPA話筒。其中包括：波蘭爵士歌手Anna Maria Jopek的多張專輯，美國爵士藝術家Pat Metheny、美國薩克斯管演奏家Branford Marsalis和日本音樂家Makoto Ozone。對于這些作品，Mieczkowski結合了各種DPA解決方案來錄制弦樂部分，以及使用4011來錄制吉他。Makoto特別指出，當Mieczkowski用DPA話筒捕捉他與Jopek的合作時的聲音是 “最好的聲音” 。此外，Mieczkowski還在Nowa Miodowa音樂廳錄制了其它項目，最引人注目的是近期為爵士樂組合Marcin Pater Trio和鋼琴家Leszek Możdżer錄制的專輯，由Jakub Mizeracki擔任主角，他還在Upsala Cathedral的一個錄音項目中使用了創(chuàng)紀錄的96只DPA話筒。
在以后，Mieczkowski期待使用DPA話筒進行更多的錄音，包括沉浸式和環(huán)繞式錄音。“我看重DPA話筒的耐用性，它們具備很高的可靠性，我非常喜歡它們小巧的尺寸、易于安裝和完美的外觀。它們也為任何環(huán)繞錄音奠定了良好的基礎。當涉及到沉浸式項目時，話筒越好，問題就越少，使用起來就越愉快。因此，我將始終向那些希望使用Dolby Atmos錄制的人推薦DPA�！� Mieczkowski最后總結道。
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