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錄音實(shí)踐篇系列之六種錄底鼓的麥克風(fēng)

更新時(shí)間：2012-2-10 10:57:40 �。� 編輯：溫情）【大中小】

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六種錄底鼓的動(dòng)圈麥克風(fēng)

　　【音響網(wǎng)資訊】
　　六種錄底鼓的動(dòng)圈麥克風(fēng)

　　特制動(dòng)圈話筒
　　其中一個(gè)解決在錄底鼓時(shí)需要同時(shí)強(qiáng)調(diào)高頻和低頻的方法就是使用一種有著內(nèi)置的“中頻下彎”EQ曲線的話筒。這一類話筒的設(shè)計(jì)使得它同時(shí)可以加強(qiáng)鼓槌的打擊聲和鼓的低頻共振。

　　不過每一支這樣的麥克風(fēng)都各有特色，都有著自己的EQ曲線，所以對(duì)于你正在錄的那個(gè)鼓，某一支話筒可能會(huì)合適，也可能不合適。

　　還有，這一類的話筒對(duì)于高頻和低頻的加強(qiáng)程度的差別非常大：

Microphone　　　　　　　LF Peak 　　　LF 　　　　HF Peak Frequency 　　　HF Boost
　　　　　　　　　　　　Frequency 　　Boost　
AKG D112　　　　　　　　100 Hz　　　　4 dB　　　　　　3000 Hz　　　　　　　5 dB
Audix D6　　　　　　　　60 Hz　　　　　10 dB　　　　　5500 Hz　　　　　　　15 dB
beyerdynamic Opus 99　　110 Hz　　　　4 dB　　　　　　2500, 5000 Hz　　　　12 dB
Blue Kickball　　　　　70 Hz　　　　　4 dB　　　　　　4000 Hz　　　　　　　12 dB
ElectroVoice N/D868　　55 Hz　　　　　8 dB　　　　　　4800 Hz　　　　　　　8 dB
Heil Sound PR-48　　　　70 Hz　　　　　12 dB　　　　　4000 Hz　　　　　　　10 dB
MXL A55 Kicker　　　　　90 Hz　　　　　6 dB　　　　　2500, 4500, 7000 Hz　　8 dB
Shure Beta 52A　　　　　50 Hz　　　　　5 dB　　　　　4000 Hz　　　　　　　　17 dB

　　一個(gè)鼓的自身的共振頻率主要取決于種類、厚度和鼓身的結(jié)構(gòu)。比如說，樺木的鼓的聲音比楓木和桃木的鼓的聲音頻率要高。比較厚的鼓身的頻率比較薄的鼓身的頻率高。

　　如果你允許我稍稍說一些似乎有些偏題的話，我想說 grain orientation 也會(huì)影響音調(diào)。請(qǐng)看下面這段視頻中 DW的John Good演示 “horizontal grain,” “vertical grain,” 和“diagonal grain,”之間音調(diào)的不同。還有Neil Peart精彩的評(píng)論, 留意這段DW的視頻的最后一分鐘:

　　它的意思是，即使是這些特制的，預(yù)先EQ了的麥克風(fēng)也可能對(duì)一些底鼓不合適。如果鼓的共振頻率是50Hz，那么用AKG D112錄起來可能會(huì)很薄——如果你用Beta 52可以錄到更多的低頻。相反，一個(gè)小的爵士底鼓用Beta 52，N/D868或者Audix D6可能就會(huì)錄得不太好——而用MXL A55 或 D112錄就會(huì)好很多。

　　我只是為了好玩測(cè)量了我手邊的兩個(gè)鼓。下面的結(jié)果可以看出一個(gè)特定的EQ曲線不能適用于每一個(gè)鼓。

Drum　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Frequency
16×22'''''''' Tama Granstar II, 9mm birch　　　　　　　　40 Hz
18×20'''''''' Tama Starclassic Maple, 7mm maple　　　　　70 Hz

　　Broadcast Dynamics，廣播用動(dòng)圈麥克風(fēng)
　　高品質(zhì)的動(dòng)圈麥克風(fēng)一般都很自然地可以承受很高的聲壓。所以通常錄得的高音量的或近距離的聲音的效果更好。我常常見到這一類的麥克風(fēng)被放在離底皮很近的地方，除非鼓留有一個(gè)入口，這時(shí)就會(huì)把麥克風(fēng)從入口處放到鼓的里面。

　　Electro-Voice RE20，也被叫做PL-20，它可能是這一類話筒中最有代表性的了。這款話筒以它超好的心形指向而著稱，對(duì)于離軸的聲音有15dB的rejection。

　　Sennheiser Electronics Corporation MD 421是另一個(gè)常見的選擇。最近市面上見到的這一款話筒比RE20在高頻上有一個(gè)提升。這就可以更好的帶出擊打鼓皮時(shí)的聲音。

　　還有一款，是 beyerdynamic M 99,它有三種不同的EQ曲線的選擇：平的（用于廣播），presence（增加了清晰度，減少了近場(chǎng)效應(yīng)，用于近距離錄音），低頻下彎高頻增強(qiáng)（用于底鼓）。

　　大振膜電容話筒（LDC）
　　很多LDC的低頻都可以延伸到30Hz或更低，所以這一類的話筒非常適合于錄底鼓。通常它們?nèi)绻皇欠旁陔x底皮4到6英尺的位置，至少也會(huì)放到距離1英尺的位置。

　　因?yàn)檫@種擺放時(shí)話筒可以收到其他鼓、吉他放大器等的聲音，很多錄音師都會(huì)做一個(gè)通道，或者叫做“狗屋”在鼓的前面，這樣來使得麥克風(fēng)稍稍被隔離一些。

　　我不知道有沒有什么LDC是專門設(shè)計(jì)了用來錄底鼓的，不過我在這里推薦你試試你已經(jīng)有的，不管它們是什么。LDC使用受到限制的一個(gè)原因就是話筒可耐受的最大聲壓級(jí)數(shù)，一支靈敏度高的麥克風(fēng)如果沒有足夠的padding，很容易就可能會(huì)過載。

　　Neumann U47 fet可能是用于錄底鼓的最出名的LDC了。因?yàn)樵趀Bay上很少看到有人拍賣這一款話筒，你可以試一試David Bock模仿 Fet 47制造的 Soundelux ifet7, 或者 Wunder Audio CM7Fet, 或者Lawson L47Fet.

　　Audio-Technica AT4047/SV, 這一款話筒也常常出現(xiàn)在被推薦用來錄底鼓的話筒列表里面。一來因?yàn)樗兄?7Fet的血統(tǒng)，二來，因?yàn)樗兄岣吡说牡皖l響應(yīng)。

　　相似的， Kel Audio 的 HM-7U在30-50Hz有提升。不過它不能如AT4047般處理那么高的水平。

　　Blue Microphones Mouse這一款黑色，變壓器輸出的話筒價(jià)格頗高，不過，也很值得考慮用來作為放在底鼓外面的錄音話筒。

　　最后要提一下的是 Mojave Audio MA-201 FET，用來作為放在底鼓外面錄音的話筒也廣受稱贊，而且和很多其它的被列舉出的麥克風(fēng)一樣，常被認(rèn)為可比U47 Fet。

　　Boundary Mics（界面話筒）
　　Boundary mics,還有它們的“近親”PZM，在一個(gè)有反射性的金屬片的旁邊有一個(gè)小的電容音頭。這個(gè)音頭通常是一個(gè)迷你的全指向的駐極體，這種麥克風(fēng)的指向性被稱作為“半球形”。這種麥克風(fēng)的工作原理是：在離一個(gè)平面只有幾毫米的距離（也就是Boundary），從一個(gè)平面反射的聲音和直接傳遞的聲音同相位。因此，直接傳遞的聲音和反射的聲音兩者相互增強(qiáng)，于是和那些不在指向范圍內(nèi)的聲音或者周圍的聲音相比有了一個(gè)6dB的提升。

　　我一直無法理解為什么Boundary mics為什么可以用來錄底鼓。從物理學(xué)上來說，要錄底鼓，需要麥克風(fēng)有很好的低頻響應(yīng)，所以Boundary的最長(zhǎng)距離應(yīng)該和所要錄的聲音的波長(zhǎng)相等。比如對(duì)于一個(gè)80Hz的聲音，這一長(zhǎng)度是14.125英尺。我從來沒有見過一個(gè)這長(zhǎng)么的底鼓，可能除了Alex Van Halen的。

　　也就是說，你可以把麥克風(fēng)放在一個(gè)底鼓前面的平面上，不過那樣的話，這支麥克風(fēng)就成了一支房間麥克風(fēng)，它的高頻的提升將讓他錄得很多镲的聲音，特別是要考慮到很多的boundary mics有著提升的或者說是明亮的高頻響應(yīng)。

　　我有一支boundary mic，是一支Crown PZM-30GP (也被稱做PZM-30D)。它的背板的尺寸是5x6英寸。因?yàn)樗鼪]有一個(gè)比較大的boundary平面，這支麥克風(fēng)在低于2200Hz的地方有著-6dB的衰減，因?yàn)?.2kHz的聲音的波長(zhǎng)大約是6英寸。也就是說，如果我把這支麥克風(fēng)放進(jìn)一支鼓的里面的一個(gè)墊子上，那么我錄得的可能除了鼓槌打擊鼓皮的聲音之外將什么也錄不到。我自己的測(cè)試證明了這一點(diǎn)——放到鼓內(nèi)，PZM錄到很好的擊打聲，但沒有鼓聲。放在鼓前面的一個(gè)長(zhǎng)的架子上或者地板上，聲音聽起來就飽滿很多。你自己去聽聽看，以下有兩個(gè)是放在鼓內(nèi)錄的，有兩個(gè)是放在外面錄的，然后重復(fù)：

　　這是一支普通用途的PZM，并不是專為錄底鼓設(shè)計(jì)的。不過根據(jù)這支麥克風(fēng)的使用狀態(tài)（加上流體動(dòng)力學(xué)原理），“低頻響應(yīng)和表面的尺寸有關(guān)”，這一點(diǎn)對(duì)任何一支boundary mic都是適用的。當(dāng)然，市面上有一些專為錄底鼓而設(shè)計(jì)的這一類麥克風(fēng)。

　　Sennheiser Electronics Corporation e 901，它在這一類的麥克風(fēng)當(dāng)中因?yàn)橛兄粋€(gè)經(jīng)過處理的內(nèi)置的EQ曲線而非常特別，盡管高頻的響應(yīng)還是有賴于周邊（還有boundary的尺寸）。

　　Shure Beta 91是另一個(gè)非常常見的選擇。

　　還有 beyerdynamic Opus 51,，這一款麥克風(fēng)的設(shè)計(jì)主要是用來錄鋼琴，不過也被推薦用來錄底鼓。

　　Speaker Transducers（揚(yáng)聲器接續(xù)器）
　　好了，說到這會(huì)兒，大家都已經(jīng)聽過這個(gè)把speaker driver連上一個(gè)XLR接頭的想法，馬上就做成了一個(gè)“subkick”。這時(shí)候，揚(yáng)聲器的錐形就成了一個(gè)對(duì)中頻和高頻相對(duì)來說不那么敏感的超大的振膜。

　　請(qǐng)留意這一類的麥克風(fēng)很少被單獨(dú)使用，因?yàn)樗鼪]有辦法捕捉到打擊鼓皮的聲音。我常常見到它們和另一支放在靠近打擊面皮很近的麥克風(fēng)一起使用。

　　Yamaha Subkick是最出名的用于這一用途的麥克風(fēng)，這時(shí)的Subkick用的是一個(gè)6.5英寸的放在木質(zhì)鼓圈內(nèi)部的揚(yáng)聲器。

　　Moon Mics DK20/DK27用的是8英寸的driver。它有著一個(gè)Pearl鼓架——非常有用——和一個(gè)指向性調(diào)節(jié)開關(guān)。

　　另外很值得一提的是這個(gè)古老的，已經(jīng)不再生產(chǎn)的，但是讓人非常喜歡的 beyerdynamic M380,，它用一個(gè)小的headphone driver形成一個(gè)很自然的8字形指向模式。它的小身材使得它可以輕松地被放到鼓的內(nèi)部，在那里麥克風(fēng)的前面捕捉打擊面皮的聲音，后面捕捉鼓圈的聲音。

　　Dual-Element Mics
　　和“Tailored Dynamics”一樣，dual-element mics是另一種可以同時(shí)錄得同一個(gè)樂器的兩個(gè)不同的聲音的麥克風(fēng)。

　　很多錄音師會(huì)用兩支麥克風(fēng)錄鼓——一支動(dòng)圈靠近鼓皮，一支電容在鼓的外面。這種方式會(huì)帶來兩個(gè)問題：一，這兩支話筒的相位可能會(huì)不一樣，二，在外面的那支話筒或者會(huì)錄到很多不需要的聲音，或者需要做一個(gè)通道而增加工作的復(fù)雜性。

　　麥克風(fēng)制造商為了了解決這個(gè)問題，把兩個(gè)音頭放到同一個(gè)外殼里，每一個(gè)音頭都有自己的輸出。所以這一類的話筒需要兩個(gè)話放的通道。不過他們的信號(hào)的相位可以確保是一樣的，因?yàn)閮蓚€(gè)音頭是經(jīng)過校準(zhǔn)的。此外，因?yàn)檫@時(shí)電容音頭是在鼓的里面，所以它不會(huì)錄到太多的周圍的聲音。

　　不過，這一類的話筒能不能捕捉到我們想要的聲音呢？我自己還沒有試過這樣的話筒，所以我沒有相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)。請(qǐng)看以下的這一類話筒的評(píng)測(cè)——現(xiàn)在市場(chǎng)上可見的有三款這一類的用來錄底鼓的麥克風(fēng)：

　　Audio-Technica AE2500是出現(xiàn)最早的錄底鼓的dual-element mic。它的價(jià)格合理（$699 MSRP），不過用戶對(duì)它的評(píng)價(jià)非常高。

　　后來A-T又設(shè)計(jì)了ATM250DE,，用的是現(xiàn)成的而非定制的麥克風(fēng)元件。有一篇由Andy Hong所寫的關(guān)于這一款麥克風(fēng)的非常不錯(cuò)的評(píng)測(cè)ATM250DE review，其中提到了如何擺放和近場(chǎng)效應(yīng)。

　　不久后將有一款 Lewitt Professional Audio DTP 640 REX面市，大約在幾個(gè)月后在美國的市面上就可以見到了。目前還沒有人用過這一款麥克風(fēng)，不過它的設(shè)計(jì)原理和這一類的其它麥克風(fēng)相似，很值得到時(shí)候找來一試。

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